论贯休罗汉画的绘画美学风格
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 贯休研究现状分析 | 第10-11页 |
| 1.2 罗汉画的研究概况分析 | 第11-14页 |
| 1.2.1 历代罗汉画艺术成就概况 | 第11-14页 |
| 1.2.2 当代罗汉画的研究概况 | 第14页 |
| 1.3 研究方法与思路 | 第14-17页 |
| 2 贯休及其罗汉画的创作状况 | 第17-26页 |
| 2.1 贯休行迹 | 第17-21页 |
| 2.1.1 七岁出家，十年修学 | 第17-18页 |
| 2.1.2 洪州研学，漫游吴越 | 第18-19页 |
| 2.1.3 杭州碰壁，荆南被逐 | 第19-20页 |
| 2.1.4 益州礼遇，终得善终 | 第20-21页 |
| 2.2 贯休罗汉画创作概况 | 第21-26页 |
| 2.2.1 罗汉来源介绍 | 第21-23页 |
| 2.2.2 贯休罗汉画创作之具体境遇 | 第23-26页 |
| 3 贯休罗汉画之“丑” | 第26-34页 |
| 3.1“丑”的审美嬗变 | 第26-29页 |
| 3.1.1“丑”的含义发生——道德伦理之“恶” | 第26页 |
| 3.1.2“丑”的含义深化——精神德性之“气” | 第26-28页 |
| 3.1.3“丑”的审美定型——审美品评之“怪” | 第28-29页 |
| 3.2 贯休罗汉画之“丑”态——奇绝怪异 | 第29-34页 |
| 3.2.1 贯休罗汉“丑”态之记载 | 第29-31页 |
| 3.2.2 贯休罗汉“丑”态之鉴赏 | 第31-32页 |
| 3.2.3 贯休罗汉“丑”态之意蕴 | 第32-34页 |
| 4 贯休罗汉画之“逸” | 第34-48页 |
| 4.1“逸”的审美演绎 | 第34-40页 |
| 4.1.1“逸”之本初阐释 | 第34-35页 |
| 4.1.2“逸”之生活形态 | 第35-36页 |
| 4.1.3“逸”之审美形态初现 | 第36-38页 |
| 4.1.4“逸”之审美范畴定型 | 第38-40页 |
| 4.2 贯休罗汉画“逸”之审美意蕴 | 第40-48页 |
| 4.2.1 高逸——高古峭拔 意指高远 | 第40-42页 |
| 4.2.2 野逸——狂放孤傲 精神桀骜 | 第42-45页 |
| 4.2.3 禅逸——见性成佛 禅性本真 | 第45-48页 |
| 5 贯休“罗汉”之审美创作 | 第48-53页 |
| 5.1 技法创新 | 第48-49页 |
| 5.2 回归现实 | 第49-50页 |
| 5.3 应梦而成 | 第50-53页 |
| 6 贯休罗汉画创作的影响 | 第53-57页 |
| 6.1 罗汉野逸体画风之形成 | 第53-55页 |
| 6.2 罗汉野逸体画风之影响 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录：日本高台寺版本贯休十六罗汉图 | 第61-77页 |
| 致谢 | 第77页 |
