| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第8-10页 |
| 1.1.1 研究的目的 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究国内外现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第11-13页 |
| 1.3.1 研究的内容 | 第11-12页 |
| 1.3.2 研究的方法 | 第12-13页 |
| 第2章“完形”理论的来源及其对汉字设计的作用 | 第13-20页 |
| 2.1 完形理论的来源 | 第13-16页 |
| 2.1.1 视知觉中的完形 | 第13-14页 |
| 2.1.2 视知觉中的完形现象 | 第14-16页 |
| 2.2 将完形理论引入设计领域的基本阐述 | 第16-18页 |
| 2.2.1 完形理论与视觉传达 | 第16-17页 |
| 2.2.2 完形理论与设计心理学 | 第17-18页 |
| 2.3 在汉字设计中引入完形思维的作用 | 第18-20页 |
| 2.3.1 汉字在识别上的完形特征 | 第18页 |
| 2.3.2 从汉字构形的完形重新看待汉字设计 | 第18-20页 |
| 第3章“完形”视域下汉字设计的表现形式与演变 | 第20-40页 |
| 3.1 书法中的完形现象 | 第20-23页 |
| 3.1.1 书法中的“错别字”现象 | 第20-22页 |
| 3.1.2 汉字书法中的得“意”忘“形” | 第22-23页 |
| 3.2 汉字构形中的完形 | 第23-24页 |
| 3.2.1 汉字字形的结构与完形 | 第23-24页 |
| 3.2.2 汉字字形的基本构成 | 第24页 |
| 3.3 汉字设计中完形思维表现形式 | 第24-40页 |
| 3.3.1 汉字笔画、模块的抽象几何化 | 第24-27页 |
| 3.3.2 轮廓变形与夸张的合体字设计 | 第27-29页 |
| 3.3.3 汉字低识别性部件的形象替换 | 第29-31页 |
| 3.3.4 图形化汉字的图底共生与选择 | 第31-34页 |
| 3.3.5 汉字架构的拆解与重组 | 第34-38页 |
| 3.3.6 笔画叠加与延伸的汉字似动 | 第38-40页 |
| 第4章“完形”思维对汉字设计的启发与设计实践 | 第40-52页 |
| 4.1 汉字设计应符合受众的心理特点 | 第40-42页 |
| 4.1.1 达到审美愉悦需要匹配受众视知觉的偏好 | 第40-41页 |
| 4.1.2 受众心理的“注意”及“指向”帮助信息精准传达 | 第41-42页 |
| 4.2 以信息传达为核心的汉字设计趋势 | 第42-43页 |
| 4.2.1 设计走向艺术与科学的“融合” | 第42页 |
| 4.2.2 汉字设计与新秩序的形成 | 第42-43页 |
| 4.3 完形在汉字设计中的实践——以“么么镜”品牌字标设计为例 | 第43-52页 |
| 4.3.1 汉字标志“么么镜”识别的完形性解析 | 第43-45页 |
| 4.3.2 基于完形的“么么镜”品牌字标设计构想 | 第45-48页 |
| 4.3.3“么么镜”品牌字标的设计实现 | 第48-52页 |
| 第5章 总结与展望 | 第52-54页 |
| 5.1 主要结论 | 第52页 |
| 5.2 展望 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57页 |