解读粉丝：“小鲜肉”明星流行现象研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-21页 |
| 第一节 选题的理由与意义 | 第10-11页 |
| 一、“小鲜肉”明星的影响力 | 第10页 |
| 二、国内明星研究的空白 | 第10-11页 |
| 第二节 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第11-17页 |
| 一、明星研究 | 第11-14页 |
| 二、“小鲜肉”明星研究 | 第14页 |
| 三、粉丝文化研究 | 第14-17页 |
| 第三节 研究框架、研究方法和创新点 | 第17-19页 |
| 一、研究框架 | 第17页 |
| 二、研究方法 | 第17-18页 |
| 三、研究创新点 | 第18页 |
| 四、研究对象范围界定 | 第18-19页 |
| 第四节 研究概念界定 | 第19-21页 |
| 一、粉丝文化 | 第19页 |
| 二、粉丝经济 | 第19-20页 |
| 三、明星形象 | 第20页 |
| 四、“小鲜肉”明星 | 第20-21页 |
| 第一章 “小鲜肉”明星的塑造 | 第21-41页 |
| 第一节 影视剧作品 | 第21-29页 |
| 一、作品类型分析 | 第22-25页 |
| 二、角色特征分析 | 第25-28页 |
| 三、剧情分析 | 第28-29页 |
| 四、影视剧形象总结 | 第29页 |
| 第二节 真人秀节目 | 第29-35页 |
| 一、节目呈现分析 | 第33页 |
| 二、性格特征分析 | 第33-35页 |
| 三、真人秀形象总结 | 第35页 |
| 第三节 微博形象 | 第35-41页 |
| 一、“小鲜肉”明星微博内容分析 | 第35-38页 |
| 二、“小鲜肉”明星微博粉丝互动方式 | 第38-39页 |
| 三、“小鲜肉”明星微博形象总结 | 第39-41页 |
| 第二章 “小鲜肉”明星的粉丝行为 | 第41-49页 |
| 第一节 粉丝的参与式应援 | 第41-45页 |
| 一、日常应援 | 第41-42页 |
| 二、作品应援 | 第42-44页 |
| 三、生日应援 | 第44-45页 |
| 第二节 粉丝的群体式运行 | 第45-49页 |
| 一、粉丝群体内部的运营 | 第46-47页 |
| 二、粉丝群体之间的竞争 | 第47-48页 |
| 三、粉丝群体与经济公司的依存与博弈 | 第48-49页 |
| 第三章 “小鲜肉”明星的粉丝心理 | 第49-60页 |
| 第一节 粉丝群体的价值认同 | 第49-50页 |
| 一、粉丝群体的归属感 | 第49-50页 |
| 二、粉丝群体之间的竞争感 | 第50页 |
| 三、粉丝群体的价值感 | 第50页 |
| 第二节 粉丝个体的心理投射 | 第50-53页 |
| 一、梦想感:与有荣焉 | 第50-52页 |
| 二、付出感:同甘共苦 | 第52-53页 |
| 第三节 女性粉丝的心理幻想 | 第53-60页 |
| 一、“小鲜肉”的肉体幻想 | 第54-56页 |
| 二、“小鲜肉”的性格幻想 | 第56-57页 |
| 三、“小鲜肉”的感情幻想 | 第57-60页 |
| 第四章 “小鲜肉”明星的粉丝经济 | 第60-65页 |
| 第一节 粉丝的直接消费模式 | 第60-62页 |
| 一、影视作品 | 第60页 |
| 二、相关杂志 | 第60-61页 |
| 三、商品代言 | 第61-62页 |
| 第二节 粉丝与商业的合作模式 | 第62-63页 |
| 一、借力营销 | 第62页 |
| 二、口碑宣传 | 第62-63页 |
| 三、应援合作 | 第63页 |
| 第三节 面向粉丝的经济运行模式 | 第63-65页 |
| 一、粉丝服务平台 | 第63-64页 |
| 一、专业应援公司 | 第64-65页 |
| 第五章 “小鲜肉”明星现象的社会意义 | 第65-75页 |
| 第一节 养成型粉丝文化的出现 | 第65-69页 |
| 一、国内粉丝文化的发展历程 | 第65-67页 |
| 二、“小鲜肉”明星与国内粉丝文化发展的联系 | 第67-69页 |
| 三、“小鲜肉”明星为代表的养成型粉丝文化 | 第69页 |
| 第二节 “网生时代”受众的成长 | 第69-72页 |
| 一、实现自我认同的需求 | 第70-71页 |
| 二、本土文化发展的需求 | 第71-72页 |
| 第三节 女性消费能力的提高 | 第72-73页 |
| 第四节 身体文化的盛行 | 第73-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 后记 | 第78页 |
