| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-20页 |
| 1.1 研究对象与核心概念 | 第10-15页 |
| 1.1.1 冷战 | 第11-13页 |
| 1.1.2 “十七年” | 第13-14页 |
| 1.1.3 “反特电影” | 第14-15页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第15-18页 |
| 1.3 研究方法 | 第18-20页 |
| 第二章 冷战与“十七年”时期反特电影的起源与生成 | 第20-37页 |
| 2.1 中国反特电影产生时期的冷战格局 | 第20-25页 |
| 2.1.1 一触即发——东西方阵营的对垒 | 第20-22页 |
| 2.1.2 虎视眈眈——时刻准备反攻大陆的蒋介石政权 | 第22-23页 |
| 2.1.3 腹背受敌——中苏关系发生变化 | 第23-25页 |
| 2.2 政治至上——直接作用于中国反特电影的电影政策 | 第25-30页 |
| 2.2.1 新中国成立之初的电影政策 | 第25-27页 |
| 2.2.2 五十年代的电影政策 | 第27-28页 |
| 2.2.3 六十年代的电影政策 | 第28-30页 |
| 2.3 “十七年”时期反特电影对东西方阵营文化作品的借鉴 | 第30-37页 |
| 2.3.1 冷战时期的社会主义阵营的文化作品 | 第30-32页 |
| 2.3.2 冷战时期的资本主义阵营的文化作品 | 第32-37页 |
| 第三章 冷战与“十七年”反特电影的叙事特性 | 第37-47页 |
| 3.1 战争的隐性表达与民族主义的彰显 | 第37-39页 |
| 3.1.1 无形的战场：全国各族人民齐心反特 | 第37-38页 |
| 3.1.2 以影像的方式建构民众对政权的认同与信心 | 第38-39页 |
| 3.2 二元对立的叙事结构 | 第39-44页 |
| 3.2.1 情节结构以冲突为核心 | 第39-41页 |
| 3.2.2 复杂化成熟化的叙事模式 | 第41-42页 |
| 3.2.3 二元对立的符号解读——以《人民的巨掌》为例 | 第42-44页 |
| 3.3 反特电影中的集体组织 | 第44-47页 |
| 3.3.1 反特电影中的正方组织 | 第44-45页 |
| 3.3.2 反特电影中的敌方组织 | 第45-47页 |
| 第四章 冷战与“十七年”反特电影的类型风格 | 第47-60页 |
| 4.1 深具政治寓意的人物设置 | 第47-50页 |
| 4.1.1 正方阵营中的代表：智勇双全的侦察英雄 | 第47-48页 |
| 4.1.2 经典化的女特务：突破传统禁区的表达 | 第48-50页 |
| 4.2 反特电影中的一抹亮色：娱乐与爱情因素的初现 | 第50-55页 |
| 4.2.1 以多种样式呈现的娱乐因素 | 第50-53页 |
| 4.2.2 电影创作中如履薄冰的爱情因素 | 第53-55页 |
| 4.3 反特电影中悬疑感的营造 | 第55-60页 |
| 4.3.1 通过隐藏人物视角来制造悬念 | 第55-56页 |
| 4.3.2 惊疑的产生：被人为打断的故事进程 | 第56页 |
| 4.3.3 通过视听语言营造悬疑的气氛 | 第56-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 附录：“十七年”时期中国反特电影目录 | 第66-81页 |
| 攻读学位期间发表的论文 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
