| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 1.1 研究背景与意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究综述 | 第12-17页 |
| 1.2.1 网络文学研究 | 第13-14页 |
| 1.2.2 网络小说改编研究 | 第14-17页 |
| 1.3 研究方法 | 第17页 |
| 1.4 研究重点与创新之处 | 第17-18页 |
| 1.5 网络小说与影视改编的界定 | 第18-21页 |
| 1.5.1 “网络小说”释义 | 第18-19页 |
| 1.5.2 “网络小说影视改编”释义 | 第19-21页 |
| 第二章 网络小说影视改编的原因 | 第21-26页 |
| 2.1 互联网开通和计算机应用提供技术基础 | 第21-22页 |
| 2.2 广大网民的文学介入奠定受众基础 | 第22-23页 |
| 2.3 社会文化背景区隔更加细致影视文化 | 第23-25页 |
| 2.4 视听时代对文字媒介的全面挤压 | 第25-26页 |
| 第三章 初步接触：萌芽期（2000年——2003年） | 第26-32页 |
| 3.1 20世纪初影视剧产业面临剧本荒困境 | 第26-27页 |
| 3.2 初步探索：中国网络小说影视改编 | 第27-29页 |
| 3.2.1 首次触碰——电影《第一次的亲密接触》 | 第27-28页 |
| 3.2.2 勇于尝试——电影《蓝宇》 | 第28-29页 |
| 3.3 网络小说影视改编初期发展的局限 | 第29-32页 |
| 3.3.1 网络小说自身不景气 | 第29-30页 |
| 3.3.2 影视改编与原著形成差异 | 第30-32页 |
| 第四章 热潮涌动：发展期（2004年——2009年） | 第32-38页 |
| 4.1 网络小说异军突起 | 第32-33页 |
| 4.2 发展平稳：影视改编的格局形成 | 第33-35页 |
| 4.2.1 再度起航——电视剧《第一次的亲密接触》 | 第33页 |
| 4.2.2 引发热潮——电视剧《亮剑》 | 第33-34页 |
| 4.2.3 广受好评——电视剧六六三部曲 | 第34-35页 |
| 4.3 网络小说改编引发业界关注 | 第35-38页 |
| 4.3.1 专业网站配合市场营销 | 第35-36页 |
| 4.3.2 首届网络文学十年盘点提高影响力 | 第36-38页 |
| 第五章 产业链形成：勃兴期（2010年——2014年） | 第38-47页 |
| 5.1 有惊无险：广电总局新规不提倡网络小说改编 | 第38-39页 |
| 5.2 打造产业链商业规模 | 第39-42页 |
| 5.2.1 影片投资人日益层次化 | 第39-41页 |
| 5.2.2 转向移动终端的网络营销 | 第41-42页 |
| 5.2.3 衍生品有待加强开发 | 第42页 |
| 5.3 再上台阶：网络小说影视改编发展新局面 | 第42-47页 |
| 5.3.1 作品数量的支持 | 第43-44页 |
| 5.3.2 收视率的支持 | 第44-46页 |
| 5.3.3 影响力的支持 | 第46-47页 |
| 第六章 IP热兴起：新阶段（2015年——至今） | 第47-54页 |
| 6.1 相关政策助力IP影视业快速发展 | 第47-50页 |
| 6.1.1 “一剧两星”背景下的联动效果 | 第47页 |
| 6.1.2 “互联网+影视”改变影视产业格局 | 第47-48页 |
| 6.1.3 国家新闻出版广电总局助推网络文学 | 第48-50页 |
| 6.2 承上启下：IP热带来网络小说改编剧新变化 | 第50-54页 |
| 6.2.1 BAT三巨头竞相抢占影视业 | 第50-51页 |
| 6.2.2 IP改变影视行业传统营销方式 | 第51-52页 |
| 6.2.3 “内容为王”为优质改编IP剧制胜法宝 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-62页 |
| 附录 | 第62-71页 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72页 |
