新中国景德镇陶瓷艺术恢复发展研究（1949-1965）
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-10页 |
| 1.1 课题的来源与选题的意义 | 第7页 |
| 1.2 本研究领域的现状 | 第7-8页 |
| 1.3 本文要解决的问题 | 第8-9页 |
| 1.4 概念界定 | 第9-10页 |
| 2 一九四九至一九五二年产业恢复期 | 第10-15页 |
| 2.1 一九四九年前景德镇的瓷业概况 | 第10页 |
| 2.2 一九四九年后的恢复期 | 第10-15页 |
| 2.2.1 瓷业凋敝的状况 | 第10-11页 |
| 2.2.2 恢复市场信心的举措 | 第11-12页 |
| 2.2.3 瓷业合作社及地方国营瓷厂 | 第12-13页 |
| 2.2.4 陶瓷艺术风格延续 | 第13-15页 |
| 3 一九五三至一九五七年的“一五”时期 | 第15-20页 |
| 3.1 社会主义改造完成进入全面合营 | 第15页 |
| 3.2 贯彻一五计划和双百方针 | 第15-20页 |
| 3.2.1 艺术家的经济地位保障 | 第16页 |
| 3.2.2 艺术家的政治地位保障 | 第16-17页 |
| 3.2.3 对外交流合作 | 第17-18页 |
| 3.2.4 景德镇陶瓷研究所建立 | 第18-20页 |
| 4“建国瓷”的试制及其影响 | 第20-26页 |
| 4.1 建国瓷的缘起 | 第20-21页 |
| 4.2 建国瓷项目的多方面影响 | 第21-26页 |
| 4.2.1 将历史经验与科学方法相结合 | 第21-22页 |
| 4.2.2 初步进行集约化经营管理 | 第22页 |
| 4.2.3 重塑瓷都形象 | 第22页 |
| 4.2.4 提高瓷艺人员的艺术修养 | 第22-23页 |
| 4.2.5 陶瓷科研体系的形成 | 第23-24页 |
| 4.2.6 将艺术性确立为景德镇瓷业的竞争核心 | 第24-26页 |
| 5 一九五八至一九六零年“大跃进”时期 | 第26-40页 |
| 5.1“一五”计划的成果 | 第26-27页 |
| 5.2“大跃进”的历史背景 | 第27-28页 |
| 5.3“大跃进”时期景德镇瓷艺的特点 | 第28-38页 |
| 5.3.1 瓷艺创作求大求多 | 第28-30页 |
| 5.3.2 题材内容的实主义与革命主义 | 第30-31页 |
| 5.3.3 产品创作注重实用亲民 | 第31-32页 |
| 5.3.4 生活真实性与艺术性相结合 | 第32-33页 |
| 5.3.5 学院艺术人才的崛起 | 第33-34页 |
| 5.3.6 传统艺术仍有活力 | 第34-36页 |
| 5.3.7 艺术批评风气直率 | 第36-38页 |
| 5.4 陶瓷艺术意识形态化的原因 | 第38-40页 |
| 6 一九六一至一九六五年的“二五”计划 | 第40-46页 |
| 6.1 新“八字”方针 | 第40页 |
| 6.2 自我反省与改进 | 第40-42页 |
| 6.3 陶瓷教育成果的显现 | 第42-43页 |
| 6.4 传统题材创作近乎绝迹 | 第43-44页 |
| 6.5 瓷业科教体系被破坏 | 第44-46页 |
| 7 十七年的总结 | 第46-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-60页 |
