| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题依据与缘由 | 第8页 |
| 二、研究综述 | 第8-9页 |
| 三、研究内容 | 第9页 |
| 四、研究意义及创新性 | 第9-10页 |
| 五、研究方法与考察情况 | 第10-12页 |
| 第一章 皖西北唢呐的流布 | 第12-25页 |
| 第一节 皖西北唢呐的流布成因及现状 | 第12-14页 |
| 一、流派的形成背景 | 第12页 |
| 二、流派的分布与成因 | 第12-14页 |
| 第二节 皖西北唢呐主要代表人物与乐曲 | 第14-21页 |
| 一、主要代表人物 | 第14-16页 |
| 二、主要代表乐曲 | 第16-21页 |
| 第三节 和而不同绽放异彩——与皖东南、皖东北流派风格异同之比较 | 第21-25页 |
| 一、流派间兼收并蓄促发展 | 第21-23页 |
| 二、与皖东南、皖东北的吹奏风格之比较 | 第23-25页 |
| 第二章 皖西北唢呐的乐器构成 | 第25-33页 |
| 第一节 作为领奏乐器的唢呐 | 第25-28页 |
| 一、哨片 | 第25-26页 |
| 二、芯子 | 第26-27页 |
| 三、杆 | 第27页 |
| 四、碗子 | 第27-28页 |
| 五、气盘 | 第28页 |
| 第二节 其他乐器的形制特征 | 第28-33页 |
| 一、闷子 | 第29-30页 |
| 二、把攥子 | 第30-31页 |
| 三、毛脸筒 | 第31页 |
| 四、哈筒子 | 第31-33页 |
| 第三章 皖西北唢呐的特色吹法 | 第33-44页 |
| 第一节 主要代表性的特色技法 | 第33-38页 |
| 一、一孔多音 | 第34-35页 |
| 二、唇颤音 | 第35-36页 |
| 三、气拱音 | 第36页 |
| 四、鼓腮式强奏 | 第36页 |
| 五、喉音 | 第36-37页 |
| 六、循环换气 | 第37-38页 |
| 第二节 部分诙谐式的民俗表演方式 | 第38-44页 |
| 一、“吐”、“捂”、“遮”、“攥” | 第38-40页 |
| 二、“龇牙笛” | 第40-41页 |
| 三、“獠牙笛” | 第41-42页 |
| 四、“醒笛” | 第42页 |
| 五、“倒杆儿” | 第42页 |
| 六、“转碗儿” | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 1 | 第47-48页 |
| 附录 2 | 第48-49页 |
| 后记 | 第49-50页 |