| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、研究现状 | 第8-16页 |
| (一) 有关"戏文三种"产生时间的研究 | 第8-11页 |
| (二) 有关南戏形式体制的研究 | 第11-14页 |
| (三) 有关南戏角色表演的研究 | 第14-15页 |
| (四) 有关南戏题材结构的研究 | 第15-16页 |
| 二、本文研究角度与创新点 | 第16-17页 |
| 第一章 "戏文三种"的形式体制 | 第17-33页 |
| 一、"戏文三种"与诸宫调 | 第17-22页 |
| (一) "副末开场" | 第17-19页 |
| (二) 宫调运用 | 第19-21页 |
| (三) 曲牌来源 | 第21-22页 |
| 二、"戏文三种"与唱赚 | 第22-26页 |
| (一) 插"赚"形式 | 第23-24页 |
| (二) 尾声 | 第24-26页 |
| 三、"戏文三种"与宋杂剧 | 第26-28页 |
| (一) 正戏之前有"艳段" | 第26-27页 |
| (二) 正戏之外有"断送" | 第27-28页 |
| 四、"戏文三种"与其它艺术形式 | 第28-33页 |
| (一) "戏文三种"与里巷歌谣 | 第28-29页 |
| (二) "戏文三种"与词 | 第29-30页 |
| (三) "戏文三种"与大曲 | 第30-31页 |
| (四) "戏文三种"与北曲杂剧 | 第31-33页 |
| 第二章 "戏文三种"的角色表演 | 第33-46页 |
| 一、南戏角色的来源 | 第33-36页 |
| 二、"戏文三种"角色分析 | 第36-39页 |
| 三、净、末、丑"三对面" | 第39-43页 |
| (一) 净、末、丑"三对面"的来源 | 第39-40页 |
| (二) "三对面"的客观效果——插科打诨 | 第40-42页 |
| (三) 插科打诨的滑稽表演对剧情的偏离 | 第42-43页 |
| 四、舞台提示与动作表演 | 第43-46页 |
| 第三章 "戏文三种"的题材与结构 | 第46-71页 |
| 一、"戏文三种"的题材来源 | 第46-47页 |
| 二、以"戏文三种"为代表的题材类型 | 第47-56页 |
| (一) 以《张协状元》为代表的"中举加婚变"题材 | 第47-50页 |
| (二) 以《宦门子弟错立身》为代表的"追求婚恋自由"题材 | 第50-53页 |
| (三) 以《小孙屠》为代表的"公案剧"题材 | 第53-56页 |
| 三、"戏文三种"的结构模式与人物塑造 | 第56-71页 |
| (一) "立主脑"与人物塑造 | 第56-58页 |
| (二) 双线并进与人物塑造 | 第58-60页 |
| (三) 大团圆结局与人物塑造 | 第60-63页 |
| (四) "戏文三种"的人物塑造艺术 | 第63-71页 |
| 结论 | 第71-72页 |
| 注释 | 第72-76页 |
| 参考文献 | 第76-79页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81页 |