| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、论文选题的目的与意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-13页 |
| 第一章 湘西苗族仪式舞蹈的概况 | 第13-21页 |
| 第一节 湘西苗族仪式舞蹈的历史成因 | 第13-16页 |
| 一、湘西苗族的迁徙 | 第13-14页 |
| 二、仪式舞蹈的广泛性 | 第14-16页 |
| 第二节 湘西苗族仪式舞蹈的种类 | 第16-21页 |
| 一、鼓舞 | 第16-19页 |
| 二、芦笙舞 | 第19-20页 |
| 三、傩愿舞 | 第20-21页 |
| 第二章 原创舞蹈作品《归娘》对仪式舞蹈的探索 | 第21-26页 |
| 第一节 《归娘》的创作动机 | 第21-23页 |
| 一、大迁徙背景下苗族人民对文化的坚守 | 第21-22页 |
| 二、苗族传统道具“鼓”的运用以展现迁徙中的民族情感 | 第22-23页 |
| 第二节 《归娘》的鼓舞表现方式 | 第23-24页 |
| 一、传统仪式舞蹈《蝶母歌》中女子鼓舞的借鉴 | 第23页 |
| 二、通过女子鼓舞的形式表现苗族妇女独特的地位 | 第23-24页 |
| 第三节 作品反映迁徙对苗族的影响 | 第24-26页 |
| 一、舞蹈通过调度、情感变化呈现作品的想象能力和戏剧内容 | 第24-25页 |
| 二、舞蹈通过动作结构与音乐、服饰的结合 | 第25-26页 |
| 第三章 湘西苗族仪式舞蹈的传承与对创作的影响 | 第26-30页 |
| 第一节 湘西仪式舞蹈传承的局限性 | 第27-28页 |
| 一、湘西传统苗族仪式性舞蹈的流失 | 第27页 |
| 二、湘西仪式舞蹈的异化 | 第27-28页 |
| 第二节 湘西苗族仪式舞蹈对创作的影响 | 第28-30页 |
| 一、仪式性舞蹈资源是民间舞蹈编创的源泉 | 第28页 |
| 二、《归娘》尝试用传统和当代艺术手段结合来提升艺术表现力 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32-33页 |
