| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 作曲家简介 | 第8-11页 |
| 第一章 音高材料 | 第11-23页 |
| 一、核心材料的来源 | 第11-12页 |
| 二、核心材料一、二、三的模式与运用 | 第12-17页 |
| 三、“镶嵌材料” | 第17-23页 |
| 第二章 复调思维 | 第23-29页 |
| 一、对比微复调 | 第23-27页 |
| 二、模仿微复调 | 第27-29页 |
| 第三章 描绘“光”的音响与音色 | 第29-44页 |
| 一、特殊音色—重要的色彩打击乐器 | 第29-32页 |
| 二、音色分层法 | 第32-40页 |
| 三、“飒音法”和“粉刷法” | 第40-43页 |
| 四、小提琴独奏与乐队的关系 | 第43页 |
| 五、偶然因素的使用 | 第43-44页 |
| 第四章 曲式结构 | 第44-51页 |
| 一、音高材料来划分结构 | 第44-46页 |
| 二、音色和音响来划分结构 | 第46-48页 |
| 三、结构分析 | 第48-49页 |
| 四、协奏奏鸣曲式 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |