| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-12页 |
| 绪论 | 第12-29页 |
| 一、咏物诗：先唐诗歌研究的一个重要问题 | 第12-13页 |
| 二、文献综述及研究现状 | 第13-26页 |
| 三、本文的研究思路和方法 | 第26-27页 |
| 四、本文的创新之处及难点 | 第27-29页 |
| 第一章 六朝咏物诗概念界定 | 第29-40页 |
| 第一节 六朝咏物诗界定研究之回顾 | 第29-33页 |
| 第二节 六朝咏物诗界定之理论探讨 | 第33-35页 |
| 第三节 六朝咏物诗界定之实际困难 | 第35-37页 |
| 第四节 六朝咏物诗人的“物”观念 | 第37-40页 |
| 第二章 六朝咏物诗的本体观 | 第40-116页 |
| 第一节 魏晋：以抒情言志作为主流 | 第41-62页 |
| ·咏物诗寓兴为上——“言志观”的巅峰 | 第41-51页 |
| ·诗缘情而绮靡——缘情的弱化、俗化和女性化 | 第51-59页 |
| ·以体物为本体观的咏物诗 | 第59-62页 |
| 第二节 东晋和刘宋：由玄理化转向世俗化的缘情与体物观念的兴起 | 第62-77页 |
| ·东晋咏物诗——抒情言志的玄理化与向体物倾向的转变 | 第62-69页 |
| ·刘宋咏物诗——世俗之情的回归与追求形似创作观念的盛行 | 第69-77页 |
| 第三节 齐至梁前期：吟咏情性与声色大开 | 第77-94页 |
| ·“诗体物”与齐梁咏物诗人本体观 | 第77-83页 |
| ·齐梁诗人的“情性”观辨析 | 第83-88页 |
| ·逞才游戏的创作倾向 | 第88-94页 |
| 第四节 梁后期至陈：求真求美与娱乐本性 | 第94-116页 |
| ·拟古造情与求真的创作理念 | 第94-101页 |
| ·追求艺术美的观念 | 第101-106页 |
| ·主动娱乐本性的观念 | 第106-116页 |
| 第三章 六朝咏物诗的创作情境 | 第116-157页 |
| 第一节 六朝咏物诗人对于前人的“通变" | 第116-125页 |
| ·魏和西晋咏物诗人的通变观 | 第116-120页 |
| ·东晋、刘宋、齐永明时期咏物诗人的通变观念 | 第120-122页 |
| ·梁、陈时期的咏物诗人的通变观念 | 第122-125页 |
| 第二节 六朝诗人间的交流及其对咏物诗创作的影响 | 第125-138页 |
| ·源于诗艺追求而模仿他人 | 第126-131页 |
| ·为文造文的创作情境 | 第131-136页 |
| ·六朝诗人间切磋、交流的情境对咏物诗创作的影响 | 第136-138页 |
| 第三节 南北咏物诗人的相互交流与影响 | 第138-157页 |
| ·南朝诗人对北朝文学的接受和发展 | 第139-144页 |
| ·北朝诗人对南朝文学的接受和发展 | 第144-157页 |
| 第四章 六朝咏物诗的语言形式 | 第157-177页 |
| 第一节 六朝咏物诗的声文之美 | 第157-165页 |
| ·魏晋咏物诗的声文之美 | 第157-162页 |
| ·南朝咏物诗的声文之美 | 第162-165页 |
| 第二节 六朝咏物诗的形文之美 | 第165-177页 |
| ·感物诗与赋物诗 | 第165-170页 |
| ·六朝咏物诗语言的辞藻美 | 第170-177页 |
| 第五章 六朝咏物诗的意象 | 第177-199页 |
| 第一节 中心意象所处的时空视角与运动轨迹的演变 | 第177-187页 |
| ·空间性视角与思维：视角由宏观到微观，意与象从疏离到融合 | 第177-183页 |
| ·意象思维的时间性：在有序和跳跃中回忆、直面和想象 | 第183-187页 |
| 第二节 六朝咏物诗意象之关系论 | 第187-199页 |
| ·中心意象与其它意象的关系 | 第187-192页 |
| ·咏物诗人与意象间的关系 | 第192-199页 |
| 余论 | 第199-203页 |
| 参考文献 | 第203-210页 |
| 致谢 | 第210-211页 |
| 个人简历 | 第211页 |
| 发表论文情况 | 第211页 |
