油画的笔触和肌理研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 笔触和肌理的认识 | 第11-67页 |
| 第一节 笔触和肌理的概念解析 | 第11-14页 |
| 1. 笔触的释义 | 第11-12页 |
| 2. 肌理的释义 | 第12-14页 |
| 第二节 早期绘画的笔触 | 第14-18页 |
| 1. 岩画与壁画 | 第14页 |
| 2. 湿壁画 | 第14-16页 |
| 3. 丹培拉绘画 | 第16-18页 |
| 第三节 油画的笔触 | 第18-44页 |
| 1. 油画技术的完善 | 第18-20页 |
| 2. 再现性绘画的笔触 | 第20-23页 |
| 3. 笔触的再认识 | 第23-29页 |
| 4. 笔触的运用 | 第29-44页 |
| 第四节 油画的肌理 | 第44-53页 |
| 1. 肌理的意识 | 第44-49页 |
| 2. 绘画性的肌理 | 第49-53页 |
| 第五节 表现性的笔触和肌理 | 第53-66页 |
| 1. 古典主义绘画的表现性 | 第53-61页 |
| 2. 浪漫主义绘画的表现性 | 第61-66页 |
| 小结 | 第66-67页 |
| 第二章 作为形式的笔触与肌理 | 第67-109页 |
| 第一节 笔触和肌理的形式因素 | 第67-80页 |
| 1. 笔触和肌理的共生 | 第67-69页 |
| 2. 早期印象派绘画的笔触和肌理 | 第69-71页 |
| 3. 后期印象派绘画的笔触和肌理 | 第71-78页 |
| 4. 印象派之后 | 第78-80页 |
| 第二节 形式主义表现理论中的笔触和肌理 | 第80-107页 |
| 1. 弗莱与贝尔有关形式的表现理论 | 第80-87页 |
| 2. 笔触和肌理的感性因素 | 第87-90页 |
| 3. 欧洲抽象绘画的笔触和肌理 | 第90-93页 |
| 4. 格林伯格的形式主义表现理论 | 第93-96页 |
| 5. 抽象表现主义油画的笔触和肌理 | 第96-101页 |
| 6. 形式主义表现理论的困境 | 第101-107页 |
| 小结 | 第107-109页 |
| 第三章 作为存在的笔触和肌理 | 第109-169页 |
| 第一节 存在论意义上的笔触和肌理 | 第109-131页 |
| 1. 古典艺术理论的主体性 | 第109-114页 |
| 2. 笔触与肌理的“物性”因素 | 第114-124页 |
| 3. 笔触、肌理与“大地” | 第124-131页 |
| 第二节 知觉性的笔触和肌理 | 第131-168页 |
| 1. 艺术的直观 | 第131-139页 |
| 2. “交织”的笔触和肌理 | 第139-157页 |
| 4. 历史性的笔触和肌理 | 第157-164页 |
| 5. 存在和意义的实存形式 | 第164-168页 |
| 小结 | 第168-169页 |
| 结语 | 第169-180页 |
| 参考书目 | 第180-183页 |
| 致谢 | 第183页 |
