| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 一、 我国影视作品概念的构建 | 第12-15页 |
| （一） 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品定义 | 第12-14页 |
| 1、 “电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”定义存在的问题 | 第12-13页 |
| 2、 “电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”范畴太小 | 第13-14页 |
| （二） 构建“影视作品”概念 | 第14-15页 |
| 二、 影视作品著作权的产生 | 第15-19页 |
| （一） 影视作品的独创性标准 | 第15-17页 |
| （二） 影视作品的审批制度 | 第17-19页 |
| 三、 影视作品的属性 | 第19-23页 |
| （一） 国外影视作品属性的法律规定 | 第20-21页 |
| 1、 将影视作品视为基础作品的演绎作品 | 第20页 |
| 2、 将影视作品视为基础作品的特殊演绎作品 | 第20页 |
| 3、 将基础作品的作者视为影视作品的合作作者 | 第20-21页 |
| （二） 我国影视作品属性的立法状况 | 第21-22页 |
| 1、 我国没有将影视作品视为基础作品的演绎作品 | 第21-22页 |
| 2、 我国著作权法中基础作品作者不是影视作品的合作作者 | 第22页 |
| （三） 我国著作权法影视作品属性规定之完善： | 第22-23页 |
| 1、 基础作品的作者不宜定性为影视作品的合作作者 | 第22-23页 |
| 2、 借鉴德国立法模式，将影视作品定性为特殊演绎作品 | 第23页 |
| 四、 影视作品著作权的归属 | 第23-28页 |
| （一） 国外影视作品著作权归属的立法状况 | 第24-25页 |
| 1、 第一种立法例:共同作品说 | 第24页 |
| 2、 第二种立法例：单一作品说 | 第24-25页 |
| 3、 第三种立法例：电影著作权由制片人原始取得 | 第25页 |
| （二） 我国影视作品著作权归属的立法状况 | 第25-26页 |
| （三） 我国影视作品著作权归属的存在问题 | 第26-28页 |
| 1、 影视作品制作过程中实际履行制作工作的制片人 | 第26-27页 |
| 2、 影视作品署名的制片人 | 第27页 |
| 3、 享有影视作品著作权的制片人 | 第27-28页 |
| （四） 影视作品“制片人”的判断标准 | 第28页 |
| 五、 影视作品中“可单独使用的作品” | 第28-32页 |
| （一） 剧本的完整权与修改权 | 第29-31页 |
| （二） 编剧的署名权 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-37页 |
| 致谢 | 第37-38页 |
| 个人简历 | 第38页 |
| 已发表学术论文 | 第38页 |
