| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 序论 | 第6-9页 |
| 一、《溪山琴况》美学思想之体现——二十四况 | 第6页 |
| 二、为何要选“和”、“润”、“迟”三况 | 第6-7页 |
| 三、国内外对于《溪山琴况》及其相关方面的研究现状 | 第7-9页 |
| 第一章：“和”——弦、指、音、意之“和” | 第9-13页 |
| 第一节：弦与指和 | 第10-11页 |
| 一、“浅实而忌虚” | 第10-11页 |
| 二、“往来动宕，恰如胶漆” | 第11页 |
| 第二节：指与音和 | 第11-12页 |
| 第三节：音与意和 | 第12-13页 |
| 第四节：乐与人和，人与天和 | 第13页 |
| 第二章：“润”——琵琶演奏中之“润” | 第13-17页 |
| 第一节：音色之润 | 第14-16页 |
| 一、琵琶演奏中的基本音色 | 第14-15页 |
| 二、琵琶音色在乐曲中的运用 | 第15-16页 |
| 第二节：乐曲之润 | 第16-17页 |
| 第三章：“迟”——琵琶演奏中的气与意 | 第17-21页 |
| 第一节：琵琶演奏中的气息 | 第18-19页 |
| 第二节：琵琶演奏中的意境 | 第19-21页 |
| 结论 | 第21-23页 |
| 参考文献 | 第23-25页 |
| 致谢 | 第25页 |