唐代乐舞歌辞研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| 绪论 | 第7-19页 |
| 一、 唐代乐舞与歌辞的过渡性和复杂性 | 第7-10页 |
| 1 唐代音乐的复杂性 | 第7-9页 |
| 2 唐代歌辞形式的复杂性 | 第9-10页 |
| 二、 唐代诗乐舞的依存关系 | 第10-12页 |
| 三、 本题研究的范围与目的 | 第12-14页 |
| 四、 研究的历史和现状 | 第14-19页 |
| 第一章 唐代乐舞和乐舞歌辞的繁荣 | 第19-49页 |
| 第一节 唐代乐舞和歌辞繁盛的政治文化背景 | 第19-22页 |
| 第二节 唐代的音乐机构及功能 | 第22-26页 |
| 一、 太乐署 | 第22页 |
| 二、 鼓吹署 | 第22-24页 |
| 三、 教坊 | 第24-25页 |
| 四、 梨园 | 第25-26页 |
| 第三节 唐代乐舞演出的盛况 | 第26-39页 |
| 一、 帝王的制作 | 第27-29页 |
| 二、 献乐 | 第29-30页 |
| 三、 宫廷演出盛况 | 第30-34页 |
| 四、 民间演出盛况 | 第34-36页 |
| 五、 唐代的“热戏” | 第36-39页 |
| 第四节 唐代乐舞歌辞的繁盛 | 第39-47页 |
| 一、 曲调与歌辞的相互促进 | 第39-41页 |
| 二、 声同词异与曲换新词 | 第41-44页 |
| 三、 乐舞活动对诗歌繁荣的贡献 | 第44-47页 |
| 小结 | 第47-49页 |
| 第二章 唐代雅乐和雅乐歌辞 | 第49-77页 |
| 第一节 唐代雅乐的制定和变迁 | 第49-53页 |
| 第二节 唐代雅乐的特点 | 第53-58页 |
| 第三节 唐代的雅乐律 | 第58-62页 |
| 第四节 唐代的雅乐歌辞 | 第62-67页 |
| 第五节 唐代雅乐的地位及雅与俗的消长 | 第67-69页 |
| 第六节 唐代雅乐的评价 | 第69-73页 |
| 小结 | 第73-77页 |
| 第三章 唐代的清乐和清乐歌辞 | 第77-99页 |
| 第一节 唐代清乐的延续 | 第77-82页 |
| 第二节 唐传清乐三十二曲考订 | 第82-87页 |
| 第三节 唐代清乐调的衍变 | 第87-90页 |
| 第四节 唐代清乐歌辞 | 第90-96页 |
| 一、 唐代清乐歌辞入乐情况 | 第90-92页 |
| 二、 娱乐功能的减弱与抒情功能的加强 | 第92-96页 |
| 第五节 唐代乐府歌辞的衍变 | 第96-97页 |
| 小结 | 第97-99页 |
| 第四章 唐代的燕乐及其文学意义 | 第99-119页 |
| 第一节 燕乐的定义 | 第99-104页 |
| 第二节 唐代的宫廷燕乐 | 第104-115页 |
| 一、 九部伎、十部伎的确立 | 第104-108页 |
| 二、 九、十部伎的演出实况和地位 | 第108-111页 |
| 三、 坐部伎、立部伎 | 第111-113页 |
| 四、 胡乐与华乐的融合 | 第113-115页 |
| 第三节 唐代的教坊乐 | 第115-117页 |
| 小结 | 第117-119页 |
| 第五章 唐代燕乐的文学意义 | 第119-145页 |
| 第一节 唐前的合乐歌辞考察 | 第119-126页 |
| 一、 诗乐一体 | 第119-123页 |
| 二、 诗乐分途 | 第123-124页 |
| 三、 唐前歌辞的变迁 | 第124-126页 |
| 第二节 唐代的歌诗 | 第126-144页 |
| 一、 唐代歌诗的实际 | 第127-129页 |
| 二、 唐代歌诗的衍变 | 第129-132页 |
| 三、 唐代歌诗的体制 | 第132-136页 |
| 四、 唐人对歌诗的态度 | 第136-137页 |
| 五、 唐代歌诗的声辞特点 | 第137-142页 |
| 六、 从歌诗到曲子词 | 第142-144页 |
| 小结 | 第144-145页 |
| 结论 | 第145-147页 |
| 参考文献 | 第147-153页 |
| 后记 | 第153页 |
