| 第一章 绪论 | 第1-13页 |
| 1．1 研究的意义 | 第9-10页 |
| 1．2 研究的方法 | 第10-11页 |
| 1．3 研究的理论背景 | 第11-12页 |
| 1．4 研究内容 | 第12-13页 |
| 第二章 剧场建筑的综述 | 第13-21页 |
| 2．1 剧场建筑的定义及分类 | 第13-14页 |
| 2．2 剧场建筑、人、戏剧三者之间的关系 | 第14-17页 |
| 2．2．1 戏剧对于人的意义 | 第14-15页 |
| 2．2．2 剧场与戏剧的关系 | 第15-16页 |
| 2．2．3 剧场建筑与人的关系 | 第16-17页 |
| 2．3 剧场建筑面临的困难和挑战 | 第17-21页 |
| 2．3．1 外部问题 | 第18页 |
| 2．3．2 内部问题 | 第18-21页 |
| 第三章 从神到人，剧场崇敬主体的改变 | 第21-30页 |
| 3．1 剧场最初的主角 | 第21-24页 |
| 3．2 人 剧场最终的主宰 | 第24-30页 |
| 3．2．1 社会风俗习惯在一定程度上影响到剧场观众厅的内部设计 | 第24-25页 |
| 3．2．2 观演的舒适性 | 第25-28页 |
| 3．2．3 取悦人的感官——舞台设计 | 第28-30页 |
| 第四章 剧场建筑中的观演行为心理 | 第30-59页 |
| 4．1 综述 | 第30-34页 |
| 4．2 观众的行为心理分析 | 第34-52页 |
| 4．2．1 行 | 第35-39页 |
| 4．2．2 停 | 第39-42页 |
| 4．2．3 观 | 第42-52页 |
| 4．3 演的行为心理探析 | 第52-59页 |
| 4．3．1 演的流线组织 | 第52-54页 |
| 4．3．2 后台的设计与演员 | 第54-55页 |
| 4．3．3 舞台设计与演员心理行为 | 第55-59页 |
| 第五章 创造互动的观演空间 | 第59-80页 |
| 5．1 互动的观演空间分析 | 第59-62页 |
| 5．1．1 戏剧过程中的心理反馈 | 第60-61页 |
| 5．1．2 互动观演空间的评价 | 第61-62页 |
| 5．2 不同的舞台形式决定不同的观演空间设计 | 第62-80页 |
| 5．2．1 镜框式舞台 | 第63-68页 |
| 5．2．2 伸出式舞台 | 第68-75页 |
| 5．2．3 中心岛式舞台 | 第75-76页 |
| 5．2．4 小剧场的观演空间 | 第76-80页 |
| 第六章 从中西方观演行为心理差异比较谈中国新时期剧场建筑设计 | 第80-94页 |
| 6．1 略谈中西文化差异及其审美文化差异 | 第80-83页 |
| 6．1．1 有与无——截然不同的宇宙模式 | 第80-81页 |
| 6．1．2 日神与酒神—不同的文化模式 | 第81-82页 |
| 6．1．3 中西美感的主体构成不同 | 第82页 |
| 6．1．4 中西审美方式的不同 | 第82-83页 |
| 6．2 中西传统剧场建筑差异的比较 | 第83-86页 |
| 6．2．1 实与虚——舞台造型的不同 | 第83-84页 |
| 6．2．2 写实与写意—舞台意境的不同 | 第84-85页 |
| 6．2．3 欣赏戏剧的方式不同 | 第85-86页 |
| 6．3 中国新时期剧场建筑的对策 | 第86-94页 |
| 6．3．1 花道的启示 | 第86-88页 |
| 6．3．2 中国戏剧设计的现状及对策 | 第88-94页 |
| 结论 | 第94-96页 |
| 致谢词 | 第96-97页 |
| 参考文献 | 第97-99页 |
| 图片引用目录 | 第99-101页 |
| 附录一 | 第101-104页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第104页 |