| 目录 | 第1-4页 |
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 导论 | 第6-9页 |
| 一、主旋律电影及意识形态叙事策略 | 第9-25页 |
| (一) 关于主旋律电影的几个基本问题 | 第9-19页 |
| 1. 主旋律电影的概念和特殊内涵 | 第9-11页 |
| 2. 主旋律电影产生的根源及历史 | 第11-15页 |
| 3. 主旋律电影的类型和基本功能 | 第15-18页 |
| 1) 主旋律电影的主要类型 | 第15-16页 |
| 2) 主旋律电影的基本功能 | 第16-18页 |
| 4. 主旋律电影的基本特点 | 第18-19页 |
| (二) 主旋律电影作为意识形态国家机器的主要表现及其叙事之意识形态性 | 第19-25页 |
| 1. 主旋律电影作为意识形态国家机器的主要表现 | 第19-21页 |
| 2. 主旋律电影叙事之意识形态性 | 第21-25页 |
| 二、前景:后现代语境前各时期主旋律电影叙事策略的基本表现 | 第25-49页 |
| (一) 萌芽探索期(1933-1949) | 第25-28页 |
| (二) 发展成型期(1949-1966) | 第28-38页 |
| (三) 停滞僵化期(1966-1978) | 第38-44页 |
| (四) 复苏发展期(1978-1989) | 第44-47页 |
| (五) 调整转化期(1989-1993) | 第47-49页 |
| 三、后现代语境时期主旋律电影叙事策略的变化和基本表现(1993-至今) | 第49-77页 |
| (一) 平民化/生活化 | 第51-54页 |
| (二) 泛情化(亲情化/悲剧化) | 第54-58页 |
| (三) 伦理化 | 第58-61页 |
| (四) 人性化(人道主义/人文精神) | 第61-64页 |
| (五) 奇观化(技术化/民俗化) | 第64-70页 |
| (六) 娱乐化 | 第70-73页 |
| (七) 国族化(国家主义/民族主义) | 第73-77页 |
| 四、后现代语境下主旋律电影叙事策略变化的成因分析 | 第77-95页 |
| (一) 内在需要 | 第77-82页 |
| 1. 意识形态表达的内在需要 | 第77-79页 |
| 2. 产业生存发展的客观需要 | 第79-82页 |
| (二) 外部推动 | 第82-95页 |
| 1. 观众观影心理和审美观念的变化 | 第82-89页 |
| 1) 对直露的政治宣教产生的逆反心理 | 第83-84页 |
| 2) 后现代主义对观众审美心理的影响 | 第84-89页 |
| 2. 来自其他社会各方的冲击 | 第89-95页 |
| 1) 非主旋律影片和国外大片的冲击 | 第89-92页 |
| 2) 新媒体及新的观影方式带来的冲击 | 第92-95页 |
| 五、主旋律电影叙事策略变化的效果评估及解决方案 | 第95-106页 |
| (一) 主旋律电影在意识形态叙事策略上取得的成就 | 第95-100页 |
| (二) 主旋律电影叙事策略上存在的问题 | 第100-103页 |
| (三) 关于改进主旋律电影叙事策略的几点建议 | 第103-106页 |
| 结语 | 第106-107页 |
| 后记 | 第107-108页 |
| 致谢 | 第108-110页 |
| 主要参考文献及影片 | 第110-113页 |
| 附录 | 第113-114页 |
