| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7页 |
| 一、 澎湃的反传统浪潮及原始艺术的回归 | 第7-19页 |
| 1、 “原始”的词源学考证 | 第8-9页 |
| 2、 原始倾向产生的社会时代背景 | 第9-15页 |
| （1） 社会的变革 | 第10-11页 |
| （2） 文化背景 | 第11-14页 |
| （3） 对传统艺术的反叛 | 第14-15页 |
| 3、 西方现代绘画对原始艺术的借鉴 | 第15-19页 |
| （1） 表现技巧的借鉴 | 第17-18页 |
| （2） 艺术观念的同化 | 第18-19页 |
| 二、 原始艺术——现代艺术大师创作灵感的源泉 | 第19-34页 |
| 1、 原始象征主义的先驱保罗·高更 | 第19-23页 |
| 2、 得益于近东文化的亨利·马蒂斯 | 第23-28页 |
| 3、 非洲原始艺术滋养的巴勃罗·毕加索 | 第28-31页 |
| 4、 天真无邪的让·杜布菲 | 第31-34页 |
| 三、 现代绘画中原始倾向存在的意义 | 第34-37页 |
| 1、 对原始倾向的再认识 | 第34-35页 |
| 2、 对现代艺术的影响 | 第35-36页 |
| 3、 研究的现实意义 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 附录 在校期间发表的学术论文 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |