| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第1章 引言 | 第9-11页 |
| ·本课题研究的内容 | 第9页 |
| ·研究的意义 | 第9页 |
| ·研究的方法 | 第9-11页 |
| 第2章 关于明代宫廷肖像画 | 第11-16页 |
| ·早期“肖像画”的出现 | 第11页 |
| ·肖像画在元代的发展 | 第11-12页 |
| ·肖像画在明代兴起的时代背景 | 第12-13页 |
| ·“肖像画”的内容及性质 | 第13-15页 |
| ·肖像画的内容 | 第13-14页 |
| ·肖像画的特性 | 第14-15页 |
| ·“肖像画”的功用 | 第15-16页 |
| 第3章 明代“宫廷肖像画”的艺术传承和创作取向 | 第16-21页 |
| ·明代“宫廷肖像画”对宋元肖像画艺术的传承 | 第16-17页 |
| ·宋代肖像画 | 第16-17页 |
| ·元代肖像画 | 第17页 |
| ·明代肖像画对宋元肖像画艺术的传承 | 第17页 |
| ·与《少数民族相册》的异同 | 第17-18页 |
| ·《肖像画》的创作理念和艺术取向 | 第18-21页 |
| ·从写生到真实表现 | 第18-19页 |
| ·从写真到意向性 | 第19-21页 |
| 第4章 明代“宫廷肖像画”的造型理念与表现技法 | 第21-26页 |
| ·造型分析 | 第21-22页 |
| ·构图——正面率、散点透视 | 第21页 |
| ·形态——平面性、结构性 | 第21-22页 |
| ·色彩——随类赋彩 | 第22页 |
| ·表现技法 | 第22-26页 |
| ·勾线 | 第22-24页 |
| ·赋色 | 第24-25页 |
| ·质感 | 第25-26页 |
| 第5章 明代“宫廷肖像画”对当代工笔人物画创作的启示 | 第26-34页 |
| ·当代工笔人物画的特点和艺术取向 | 第26-29页 |
| ·当代工笔人物画概述 | 第26-27页 |
| ·当代工笔人物画艺术取向极其存在的问题 | 第27-29页 |
| ·雷同性 | 第27页 |
| ·单调性 | 第27-28页 |
| ·造型的照片性、西化性 | 第28-29页 |
| ·表现的制作性 | 第29页 |
| ·当代工笔人物画对“肖像画”吸收和借鉴 | 第29-32页 |
| ·写真性对当下的启示 | 第29-30页 |
| ·意象性对当下的启示 | 第30-32页 |
| ·意象造型 | 第30-31页 |
| ·意象性对当下的影响，对气韵生动这一最高原则的传承和坚守 | 第31-32页 |
| ·表现技巧与艺术品格 | 第32-34页 |
| 第6章 明代“宫廷肖像画”的时代意义 | 第34-37页 |
| ·明代“宫廷肖像画”的时代意义 | 第34页 |
| ·当代工笔人物画创作对传统学习和借鉴的重要性和必要性 | 第34-35页 |
| ·当代工笔人物画创作对传统学习和借鉴的重要性 | 第34页 |
| ·当代工笔人物画创作对传统学习和借鉴的必要性 | 第34-35页 |
| ·明代肖像画对我的影响及今后创作的感想 | 第35-37页 |
| 第7章 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-39页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
