意象油画的探索与实践
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 第1章 引言 | 第10-14页 |
| ·意象艺术的涵义 | 第10-11页 |
| ·意象在中国传统绘画领域的应用 | 第11页 |
| ·中国传统美学思想与中国“意象油画”的碰撞与融合 | 第11-12页 |
| ·选题的背景 | 第12-14页 |
| 第2章 意象油画的定义 | 第14-19页 |
| ·中国意象文化 | 第14-15页 |
| ·意象油画 | 第15-17页 |
| ·“写意”画与“抽象”画 | 第17-19页 |
| ·鉴别于中国画的“写意” | 第17页 |
| ·鉴别于西方的“抽象”和“抽象表现” | 第17-19页 |
| 第3章 意象油画在中国的发展 | 第19-22页 |
| ·西方油画中国本土化的形成与探索 | 第19页 |
| ·近现代画家在意象油画方面的探索 | 第19-21页 |
| ·二十世纪，意象油画的自主性探索 | 第21-22页 |
| 第4章 “意象油画”的语言特征 | 第22-27页 |
| ·笔法 | 第23-24页 |
| ·造型 | 第24-25页 |
| ·色彩 | 第25页 |
| ·造境 | 第25-27页 |
| 第5章 本人在油画的意象表达方面的探索与实践 | 第27-45页 |
| ·国外画家对本人创作的影响 | 第27-32页 |
| ·莫兰迪 | 第27-28页 |
| ·吕克图伊曼斯（Luc Tuymans） | 第28-29页 |
| ·梅原龙三郎 | 第29-30页 |
| ·彼德多依格（苏格兰爱丁堡） | 第30-31页 |
| ·伊丽莎白佩顿（美国） | 第31页 |
| ·安塞姆基弗（德国） | 第31-32页 |
| ·安德鲁怀斯 | 第32页 |
| ·中国古代画家对本人创作的影响 | 第32-33页 |
| ·倪瓒 | 第32-33页 |
| ·八大山人 | 第33页 |
| ·中国近现代画派和画家对本人创作的影响 | 第33-34页 |
| ·决澜社 | 第33-34页 |
| ·常玉 | 第34页 |
| ·导师对本人创作的影响 | 第34-35页 |
| ·本人在油画的意象表达方面的实践与感想 | 第35-45页 |
| ·第一阶段的创作 | 第35-36页 |
| ·第二阶段的创作 | 第36-40页 |
| ·第三阶段的创作 | 第40-45页 |
| 第6章 总结 | 第45-48页 |
| ·油画的诗化与意象表达 | 第45页 |
| ·油画的文人化与意象表达 | 第45-46页 |
| ·油画的中国化与意象油画 | 第46页 |
| ·本人对于意象油画的几点思考 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
