心理学角度看张艺谋创作历程
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 导论 | 第10-11页 |
| 第一章 电影心理学概述 | 第11-30页 |
| ·心理学主要流派及艺术探索 | 第11-19页 |
| ·实验艺术心理学 | 第11-12页 |
| ·行为主义心理学 | 第12-13页 |
| ·完型心理学 | 第13-14页 |
| ·精神分析心理学 | 第14-18页 |
| ·认知心理学 | 第18-19页 |
| ·电影心理学 | 第19-23页 |
| ·电影——情感传播的心理互动历程 | 第19-20页 |
| ·电影心理学概念界定 | 第20-22页 |
| ·电影心理学发展历程 | 第22-23页 |
| ·电影心理学主要理论 | 第23-30页 |
| ·弗洛伊德的心理发展阶段说 | 第23-25页 |
| ·“白日梦” | 第25-26页 |
| ·蒙太奇理论与生理心理学 | 第26-28页 |
| ·库里肖夫效应与完型心理视觉法则 | 第28-29页 |
| ·拉康“镜像理论”与电影“镜子功能” | 第29-30页 |
| ·本章结语 | 第30页 |
| 第二章 张艺谋影片的风格成因 | 第30-42页 |
| ·从影历程 | 第31-34页 |
| ·童年时期 | 第31-32页 |
| ·青少年时期 | 第32-33页 |
| ·天赋+勤奋 | 第33-34页 |
| ·时代环境 | 第34-38页 |
| ·创作背景 | 第34-36页 |
| ·电影环境 | 第36-38页 |
| ·作品概述 | 第38-42页 |
| 第三章 导演创作情结——填补早期缺失 | 第42-68页 |
| ·童年情结 | 第43-47页 |
| ·关注儿童心理 | 第43-45页 |
| ·再现童年经历 | 第45-46页 |
| ·情结解读 | 第46-47页 |
| ·女性情结 | 第47-54页 |
| ·女性形象 | 第48-52页 |
| ·情结解读 | 第52-54页 |
| ·俄狄浦斯情结 | 第54-62页 |
| ·男性形象 | 第55-58页 |
| ·情结解读 | 第58-62页 |
| ·“寻根”情结 | 第62-67页 |
| ·集体无意识表达 | 第64-65页 |
| ·个人哲理反思 | 第65-67页 |
| ·本章结语 | 第67-68页 |
| 第四章 影片元素分析——完善艺术手段 | 第68-89页 |
| ·环境造型 | 第69-72页 |
| ·场景选择 | 第69-71页 |
| ·道具选择 | 第71-72页 |
| ·人物造型 | 第72-74页 |
| ·表演造型 | 第74-84页 |
| ·画面处理 | 第74-79页 |
| ·镜头组接 | 第79-84页 |
| ·声音造型 | 第84-88页 |
| ·话语 | 第84-85页 |
| ·音响 | 第85-87页 |
| ·音乐 | 第87-88页 |
| ·本章结语 | 第88-89页 |
| 第五章 把握观众心理——缔造票房奇迹 | 第89-97页 |
| ·极简叙事——雅俗共赏 | 第90-92页 |
| ·宣传手段——别出心裁 | 第92-94页 |
| ·品牌效应——以“大”取胜 | 第94-96页 |
| ·本章结语 | 第96-97页 |
| 第六章 结语——关于“张氏神话”的思考 | 第97-103页 |
| ·艺术化与商业化的平衡 | 第97-99页 |
| ·全球化与本土化的融合 | 第99-100页 |
| ·商业大片的发展缺陷 | 第100-103页 |
| 参考文献 | 第103-106页 |
| 在学期间的研究成果 | 第106-107页 |
| 致谢 | 第107页 |
