| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 高雅音乐演出赞助有关概念及基本现状 | 第10-22页 |
| 第一节 文献综述 | 第10-13页 |
| 第二节 有关概念界定 | 第13-17页 |
| ·通过对赞助和赞助营销有关概念的分析提出高雅音乐赞助的概 念 | 第13-15页 |
| ·高雅音乐 | 第15-16页 |
| ·艺术赞助 | 第16-17页 |
| 第三节 国外高雅音乐演出机构筹资状况 | 第17-22页 |
| ·林肯表演艺术中心有限公司的财务情况 | 第17-19页 |
| ·费城管弦乐团多方参与的成功资金运作 | 第19-22页 |
| 第二章 我国高雅音乐市场赞助类型研究及案例分析 | 第22-48页 |
| 第一节 联合企业基金赞助模式——以北京国际音乐节为例 | 第22-29页 |
| ·联合企业基金的特征 | 第22-23页 |
| ·北京国际音乐节市场运作管理 | 第23-28页 |
| 总结 | 第28-29页 |
| 第二节“战略合作伙伴模式”——以国家大剧院为例 | 第29-42页 |
| ·国家大剧院概况 | 第29-30页 |
| ·国家大剧院筹资对象 | 第30-32页 |
| ·大剧院筹资工作面临的局面 | 第32-34页 |
| ·中国大剧院战略合作伙伴 | 第34-41页 |
| 总结 | 第41-42页 |
| 第三节 地方中小型演出赞助情况研究——共建城市文化名片 | 第42-48页 |
| ·与地方电视台合作——天津第三届打开音乐之门 | 第42-44页 |
| ·与地方政府及大企业合作 | 第44-48页 |
| 1. 招商银行之夜 | 第44-45页 |
| 2. 厦门爱乐乐团 | 第45-48页 |
| 第三章 对我国高雅音乐演出市场赞助活动现存问题分析及建议 | 第48-58页 |
| 第一节 我国高雅音乐演出市场赞助活动的一些问题 | 第48-53页 |
| ·缺乏中介机构 | 第48-50页 |
| ·缺少对赞助起支持和促进作用的政策法规 | 第50-53页 |
| 第二节 对未来高雅音乐演出市场赞助活动发展的几点建议 | 第53-58页 |
| ·“门当户对”原则 | 第53-54页 |
| ·“双培育”原则 | 第54-55页 |
| ·“赞营一致”原则 | 第55-58页 |
| 结论 | 第58-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
