| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、对“图像转向”的解读 | 第11-13页 |
| ·“图像” | 第11页 |
| ·“图像转向” | 第11-13页 |
| 二、视觉文化与中国当代油画创作的“图像转向” | 第13-15页 |
| ·视觉文化的发展 | 第13-14页 |
| ·视觉文化发展给中国当代油画创作的“图像转向”带来了契机 | 第14-15页 |
| 三、中国当代油画创作的“图像转向”产生的原因 | 第15-21页 |
| ·影响中国当代油画创作的“图像转向”的客观条件 | 第15-17页 |
| ·环境条件：消费文化的扩张 | 第15-16页 |
| ·技术条件：新媒体艺术提供了新的科学创作手段的支持 | 第16-17页 |
| ·物质条件：图像时代给油画创作提供了大量的素材资源 | 第17页 |
| ·影响中国当代油画创作的“图像转向”的主观条件 | 第17-21页 |
| ·艺术创作者对西方艺术思想的接受 | 第17-18页 |
| ·艺术家绘画的思想观念的转向 | 第18-21页 |
| 四、对中国当代油画创作中的“图像转向”的类别分析 | 第21-31页 |
| ·借鉴和挪用的图像 | 第21-23页 |
| ·“反讽”和“戏谑”的图像 | 第23-26页 |
| ·用照片“创造”的图像 | 第26-28页 |
| ·卡通式的图像 | 第28-31页 |
| 五、对中国当代油画创作的“图像转向”的再认识 | 第31-38页 |
| ·中国当代油画创作的“图像转向”的局限性 | 第31-33页 |
| ·图片的大量制造导致了绘画创作内涵的缺失 | 第31页 |
| ·绘画观念与技艺的失衡 | 第31-32页 |
| ·图片的广泛运用使油画创作的色彩缺乏生命力 | 第32-33页 |
| ·中国当代油画创作的“图像转向”的优越性 | 第33-38页 |
| ·满足大众审美的趣味性 | 第33-35页 |
| ·简化了艺术家的创作过程 | 第35-38页 |
| 六、结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
