| 内容摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一 九十年代中国当代绘画概述与相关学术背景 | 第12-20页 |
| ·“当代艺术”概念的提出 | 第12-13页 |
| ·“当代艺术”与中国当代绘画的关系 | 第13页 |
| ·“当代艺术”的分期及本文研究的区间 | 第13-14页 |
| ·影响九十年代中国当代绘画进程与创作的因素 | 第14-20页 |
| ·影响九十年代中国当代绘画发展的本土化因素 | 第14-17页 |
| ·影响九十年代中国当代绘画的西方因素 | 第17-20页 |
| 二 九十年代中国当代绘画进程 | 第20-27页 |
| ·1989年之后的实验性绘画 | 第21页 |
| ·回归现实的“新生代”与“玩世现实主义” | 第21-22页 |
| ·“消解政治”的艺术——中国式“波普艺术” | 第22-23页 |
| ·用身体图解自我的“女性艺术” | 第23-24页 |
| ·走向反讽意味的“艳俗艺术” | 第24-25页 |
| ·忠实内心的“新绘画” | 第25-27页 |
| 三 九十年代中国当代绘画创作实践分析 | 第27-42页 |
| ·西方现代艺术观念的嫁接 | 第27-36页 |
| ·王广义,李山,刘大鸿绘画观念的分析 | 第27-31页 |
| ·刘小东,曾梵志绘画观念分析 | 第31-33页 |
| ·李路明,俸正杰绘画观念分析 | 第33-34页 |
| ·崔岫闻,奉家丽绘画观念分析 | 第34-36页 |
| ·创作语言的变通与图式化 | 第36-42页 |
| ·张晓刚“大家庭”系列图式符号分析 | 第36-37页 |
| ·王广义“大批判系列”图式符号分析 | 第37-38页 |
| ·方力钧的“顶着光头的无赖泼皮”式 | 第38-40页 |
| ·岳敏君的“慵懒傻笑”式 | 第40-42页 |
| 四 九十年代中国当代绘画创作的反思 | 第42-46页 |
| ·九十年代中国的当代绘画创作中向西方学习的价值审视 | 第42-43页 |
| ·市场经济中九十年代中国当代绘画创作中人文精神的缺失 | 第43-44页 |
| ·中国当代绘画回归本土化的诉求 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 后记 | 第49页 |