《天工开物》插图的艺术观念研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| 英文摘要 | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究缘起与意义 | 第9-10页 |
| 二、研究价值与方法 | 第10-12页 |
| (一) 研究价值 | 第10-12页 |
| (二) 研究方法 | 第12页 |
| 三、研究概念与内容 | 第12-14页 |
| (一) 研究概念 | 第12-13页 |
| (二) 研究内容 | 第13-14页 |
| 第一章 《天工开物》插图及其源流 | 第14-23页 |
| 一、晚明时期的社会特征 | 第14-16页 |
| (一) 人口增长与城镇扩大 | 第14-15页 |
| (二) 内陆、海运贸易与“银本位”制度的确立 | 第15-16页 |
| (三) 自然科学与技术的发展 | 第16页 |
| 二、晚明时期的文化思潮 | 第16-18页 |
| (一) 科举制度、阳明心学与实学 | 第16-17页 |
| (二) 市民文化的兴起与印刷业的发展 | 第17-18页 |
| 三、宋应星与《天工开物》 | 第18-23页 |
| (一) 宋应星与其思想来源 | 第18-19页 |
| (二) 《天工开物》的出版状况 | 第19-23页 |
| 第二章 明代版画与《天工开物》插图 | 第23-30页 |
| 一、明代版画概况 | 第23-24页 |
| (一) 明代版画的发展脉络与特点 | 第23-24页 |
| (二) 画工与文人阶级 | 第24页 |
| 二、图文关系的变化 | 第24-30页 |
| (一) 文化商业化下的图文关系转变 | 第24-26页 |
| (二) “左图右史”范畴泛化与以图证史的可能性 | 第26页 |
| (三) 《天工开物》插图简介 | 第26-30页 |
| 第三章 《天工开物》插图的艺术特征 | 第30-42页 |
| 一、实用功能主义的插图形式 | 第30-35页 |
| (一) 晚明时期流行的插图形式 | 第30-32页 |
| (二) 《天工开物》插图的插图形式 | 第32-34页 |
| (三) 《天工开物》插图的艺术特点 | 第34-35页 |
| 二、图文并重的表现形式 | 第35-38页 |
| (一) 传统观念下的表现形式 | 第35-37页 |
| (二) 图像与榜题之间的关系 | 第37-38页 |
| 三、俗化的审美 | 第38-42页 |
| (一) 大众的复制 | 第38-40页 |
| (二) 对潜在受众艺术修养要求的降低 | 第40-42页 |
| 第四章 “实”、“真”、“俗”的艺术观念 | 第42-49页 |
| 一、实 | 第42-44页 |
| (一) 有逻辑的时空 | 第42-43页 |
| (二) 人文环境与自然环境 | 第43-44页 |
| 二、真 | 第44-46页 |
| (一) 另一种“真”的定义 | 第44-45页 |
| (二) 共时性的“真” | 第45页 |
| (三) 历时性的“真” | 第45-46页 |
| 三、俗 | 第46-49页 |
| (一) 地位的更换 | 第46-47页 |
| (二) 背景与人物的互动 | 第47页 |
| (三) 雅俗合流 | 第47-49页 |
| 结论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
