杜琪峰黑帮电影的“作者”意识建构
| 中文摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-19页 |
| 一、香港黑帮电影发展概述 | 第12-14页 |
| 二、杜琪峰研究现状及意义 | 第14-16页 |
| 三、创新点与难点 | 第16-17页 |
| 四、研究方法 | 第17-19页 |
| 第一章 相关概念界定 | 第19-26页 |
| 第一节 香港黑帮电影界定 | 第19-21页 |
| 第二节 杜琪峰“作者”身份的界定 | 第21-26页 |
| 一、准备期（1980 年——1996 年） | 第22页 |
| 二、调整期（1996 年——2000 年） | 第22-23页 |
| 三、成熟期（2001 年——今） | 第23-26页 |
| 第二章 现实环境中的“作者”意识建构 | 第26-47页 |
| 第一节 童年往事：叙事风格的形成 | 第26-32页 |
| 一、空间：九龙寨城里的角逐 | 第26-28页 |
| 二、人物：正邪难辩的边缘人 | 第28-30页 |
| 三、造型：戏剧舞台造型 | 第30-32页 |
| 第二节 创作迷宫：艺术观念的树立 | 第32-38页 |
| 一、从“电视”到“电影”的保守转变 | 第32-34页 |
| 二、“香港电影新浪潮”的先锋意识 | 第34-36页 |
| 三、“艺术”与“商业”间的游走 | 第36-38页 |
| 第三节 时代反思：批判精神的表达 | 第38-47页 |
| 一、“无根性”的表达 | 第39-41页 |
| 二、“97 症候”的发作 | 第41-43页 |
| 三、资本裹挟下的人性“异化” | 第43-47页 |
| 第三章 后现代视域下的“作者”意识坚守 | 第47-57页 |
| 第一节 颠覆性：反传统的英雄重塑 | 第47-49页 |
| 第二节 不确定性：宿命等于偶然之和 | 第49-52页 |
| 第三节 荒诞性：黑色幽默的嘲讽 | 第52-54页 |
| 第四节 深度的消解：写实主义下的幻象世界 | 第54-57页 |
| 一、写实主义手法 | 第54-55页 |
| 二、后现代主义内涵 | 第55-57页 |
| 第四章 杜琪峰“作者”意识的价值与意义 | 第57-62页 |
| 第一节 困境与复苏：杜琪峰的香港本土意识坚守 | 第57-59页 |
| 第二节 机遇与突破：杜琪峰对华语合拍片的启示 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-70页 |
| 附录：杜琪峰电影作品年表 | 第70-75页 |
| 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第75-76页 |
| 后记 | 第76-77页 |
