| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 01 电影中民俗色彩的发展背景 | 第8-9页 |
| 02 国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 03 研究内容与思路 | 第12-15页 |
| 第一章 中国民俗电影中色彩特性分析 | 第15-29页 |
| 1.1 具有明显的地域性色彩特征 | 第15-18页 |
| 1.2 具有高度的现实价值和艺术功用 | 第18-29页 |
| 1.2.1 特定色彩强化了电影的主题意向 | 第18-20页 |
| 1.2.2 色彩的重复变换升华了电影的情感象征 | 第20-21页 |
| 1.2.3 色彩基调推动了故事情节 | 第21-25页 |
| 1.2.4 提升了民俗电影的艺术性 | 第25-29页 |
| 第二章 当下民俗色彩在电影中存在的问题 | 第29-35页 |
| 2.1 当下民俗电影中的“范”化现象分析 | 第29-31页 |
| 2.2 民俗电影中的“自黑”化现象反思 | 第31-32页 |
| 2.3 全面看待电影中的民俗文化的艺术演绎 | 第32-35页 |
| 第三章 陕北民俗文化电影色彩研究中的反思与启示 | 第35-42页 |
| 3.1 陕北民俗电影成为中国民俗电影的发展主流趋势 | 第35-36页 |
| 3.2 陕北民俗电影色彩的区域性研究价值 | 第36-40页 |
| 3.2.1 有利于陕北民俗类电影的创作与发展 | 第36-38页 |
| 3.2.2 促进了民族特色文化符号的建立与完善 | 第38-40页 |
| 3.3 陕北民俗文化在国际化竞争中的优势与问题 | 第40-42页 |
| 3.3.1 陕北民俗文化电影色彩表现的优势 | 第40-41页 |
| 3.3.2 陕北民俗文化电影色彩表现的局限 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-46页 |
| 附录一: 理论联系实践的创新—《疯牛》设计说明 | 第46-51页 |
| 个人简历、攻读硕士学位期间研究成果 | 第51页 |