浅析丝路一带地标景观审美研究
摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5-6页 |
第一章 绪论 | 第10-23页 |
1.1 研究背景及意义 | 第10-12页 |
1.1.1 研究背景 | 第10-11页 |
1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
1.2 研究对象及概念界定 | 第12-15页 |
1.2.1 研究对象 | 第12页 |
1.2.2 概念界定 | 第12-15页 |
1.3 国内外相关研究综述 | 第15-19页 |
1.3.1 国内相关研究综述 | 第15-18页 |
1.3.2 国外相关研究综述 | 第18-19页 |
1.4 研究内容与方法 | 第19-20页 |
1.4.1 研究内容 | 第19-20页 |
1.4.2 研究方法 | 第20页 |
1.5 创新处和不足点 | 第20-23页 |
1.5.1 创新处 | 第20-21页 |
1.5.2 不足点 | 第21-23页 |
第二章 地标景观的形成与发展 | 第23-29页 |
2.1 地标景观 | 第23-26页 |
2.1.1 地标景观的分类 | 第23-25页 |
2.1.2 地标景观的功能 | 第25-26页 |
2.2 地标景观的生成背景 | 第26-27页 |
2.2.1 空间形态的弱化 | 第26页 |
2.2.2 审美观念的提升 | 第26页 |
2.2.3 功能需求的增长 | 第26-27页 |
2.3 地标景观的发展现状 | 第27-29页 |
2.3.1 景观文化内涵的缺失 | 第27页 |
2.3.2 地标审美观念的模糊 | 第27-28页 |
2.3.3 地标与环境关系弱化 | 第28-29页 |
第三章 丝路一带地标景观空间形态的设计解析 | 第29-40页 |
3.1 地域文化元素的提炼 | 第29-33页 |
3.1.1 地域文化的相关因素 | 第29-30页 |
3.1.2 地域文化的提炼来源 | 第30-33页 |
3.2 地域文化元素的表达 | 第33-37页 |
3.2.1 装饰图样 | 第33-34页 |
3.2.2 结构形态 | 第34-35页 |
3.2.3 色彩 | 第35-36页 |
3.2.4 材料 | 第36-37页 |
3.3 现代文化特征的融入 | 第37-40页 |
3.3.1 高新的材料技艺 | 第37-39页 |
3.3.2 现代的表达手法 | 第39-40页 |
第四章 解读地标景观中的蒙元文化符号 | 第40-55页 |
4.1 蒙元文化符号的生成背景 | 第40-44页 |
4.1.1 历史背景 | 第40-41页 |
4.1.2 生存环境 | 第41-42页 |
4.1.3 萨满文化 | 第42-43页 |
4.1.4 图腾崇拜 | 第43-44页 |
4.2 蒙元文化符号的分类 | 第44-51页 |
4.2.1 图形符号 | 第44-49页 |
4.2.2 结构符号 | 第49-51页 |
4.2.3 色彩和材料符号 | 第51页 |
4.3 蒙元文化符号的提取运用 | 第51-55页 |
4.3.1 符号的提取形式 | 第52页 |
4.3.2 符号的处理方法 | 第52-54页 |
4.3.3 符号的组合运用 | 第54-55页 |
第五章 蒙元文化符号在地标景观中的设计运用 | 第55-77页 |
5.1 设计方法 | 第55-60页 |
5.1.1 收集相关素材 | 第55页 |
5.1.2 整理素材提取文化元素 | 第55页 |
5.1.3 文化元素转化为符号形式 | 第55页 |
5.1.4 在地标景观中文化符号的构思与融合 | 第55-58页 |
5.1.5 地标景观设计中的考虑因素 | 第58-60页 |
5.2 | 第60-77页 |
5.2.1 以内蒙古地区为实例 | 第60-72页 |
5.2.2 以丝路一带其他地区为实例 | 第72-77页 |
第六章 结论 | 第77-82页 |
6.1 结语 | 第77-79页 |
6.1.1 文化主导,蒙元文化是为基础 | 第77页 |
6.1.2 符号演绎,地标景观是为载体 | 第77-78页 |
6.1.3 生态美学,高新技艺是为依托 | 第78页 |
6.1.4 民族共融,文化形态是为桥梁 | 第78-79页 |
6.2 展望 | 第79-82页 |
6.2.1 游牧文化同源,符号语言相通 | 第80页 |
6.2.2 景观形态存相似,文化形态可相容 | 第80-82页 |
致谢 | 第82-83页 |
参考文献 | 第83-86页 |
攻读学位期间的科研成果目录 | 第86页 |
学术论文 | 第86页 |
专利申请 | 第86页 |