比较文学视域中的蒋光慈研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 序言 | 第7-10页 |
| 第1章 蒋光慈文艺思想探源 | 第10-23页 |
| 1.1 民族传统文化的浸润 | 第10-15页 |
| 1.1.1 文人社会担当精神的继承 | 第10-12页 |
| 1.1.2“文以载道”传统的延续 | 第12-14页 |
| 1.1.3 中国侠文化精神的影响 | 第14-15页 |
| 1.2 苏俄文艺理论的洗礼 | 第15-23页 |
| 1.2.1 无产阶级文学的理论认知 | 第15-18页 |
| 1.2.2 古典俄罗斯文学的艺术体验 | 第18-20页 |
| 1.2.3 革命文艺理论的继续深化 | 第20-23页 |
| 第2章 蒋光慈对苏俄理论的杂揉与改造 | 第23-37页 |
| 2.1 无产阶级文化与文学 | 第23-28页 |
| 2.1.1 对无产阶级文化与文学的肯定 | 第23-25页 |
| 2.1.2 对否认“旧文化”持谨慎态度 | 第25-28页 |
| 2.2 文学与革命 | 第28-32页 |
| 2.2.1 文学与革命相辅相成 | 第28-30页 |
| 2.2.2 文学家与革命家的关系 | 第30-32页 |
| 2.3 蒋光慈与创造社的分歧 | 第32-37页 |
| 2.3.1 创造社与福本主义 | 第32-34页 |
| 2.3.2 两种马克思主义文论阐释模式 | 第34-37页 |
| 第3章 革命文学理论规范下的创作实践 | 第37-51页 |
| 3.1 意识形态统摄题材及结构方式 | 第37-42页 |
| 3.1.1 以社会主题主导人物情节 | 第38-40页 |
| 3.1.2 以规则完整的结构指向革命前景 | 第40-42页 |
| 3.2 阶级审美决定文学形象塑造 | 第42-46页 |
| 3.2.1“概念化”集体群像的塑造 | 第43-44页 |
| 3.2.2 理想化的革命英雄 | 第44-46页 |
| 3.3 革命伦理强化革命暴力美学 | 第46-51页 |
| 3.3.1 善恶二元对立的革命伦理观 | 第46-48页 |
| 3.3.2 革命暴力下的激情叙事 | 第48-51页 |
| 第4章 蒋光慈文学创作与文学理论的悖离 | 第51-66页 |
| 4.1 个体主义精神诉求的张扬 | 第51-55页 |
| 4.1.1 革命加恋爱的叙事模式 | 第51-54页 |
| 4.1.2 革命者的个人英雄主义倾向 | 第54-55页 |
| 4.2 与无产阶级主体的隔阂 | 第55-60页 |
| 4.2.1 浪漫文学中的革命“乌托邦” | 第56-58页 |
| 4.2.2 虚假模糊的工农面貌 | 第58-60页 |
| 4.3 对文学艺术的自觉追求 | 第60-66页 |
| 4.3.1 对心理描写艺术手法的探索 | 第60-63页 |
| 4.3.2 对创作自由空间的坚守 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 参考文献 | 第69-73页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第73页 |
