| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| (一) 研究现状和研究思路 | 第9-10页 |
| (二) 研究内容和研究意义 | 第10-11页 |
| 1. 研究内容 | 第10页 |
| 2. 研究意义 | 第10-11页 |
| 一、综合材料绘画在中西方的发展状况 | 第11-20页 |
| (一)西方综合材料绘画的发展状况 | 第11-15页 |
| 1 帕勃罗·毕加索 | 第11-12页 |
| 2. 安东尼·塔皮埃斯 | 第12-13页 |
| 3. 罗伯特·劳申伯格 | 第13-14页 |
| 4. 安塞姆·基弗 | 第14-15页 |
| (二) 综合材料绘画介入中国当代艺术 | 第15-20页 |
| 1. 尚杨 | 第16-17页 |
| 2. 胡伟 | 第17-18页 |
| 3. 许江 | 第18-19页 |
| 4. 杨劲松 | 第19-20页 |
| 二、意象表现主义绘画对综合材料的实践 | 第20-30页 |
| (一) 意象表现主义 | 第20页 |
| (二) 意象表现主义艺术家对综合材料的实践 | 第20-24页 |
| 1. 复杂基底上的单纯诗意——侯吉明 | 第21-23页 |
| 2. 传统文化的重新解构——顾黎明 | 第23-24页 |
| 3. 追寻心象的笔墨趣味——洪丹 | 第24页 |
| (三) 在意象表现主义绘画中综合材料的主要表现方法 | 第24-30页 |
| 1. “世界如其本来面目”——溶沙法 | 第25-26页 |
| 2. “发现—肢解—重构”——拼贴法 | 第26-27页 |
| 3. “与存在相遇”或“与存在对峙”——水油法 | 第27页 |
| 4. “有意味的方向性”——缝制法 | 第27-28页 |
| 5. “叙事的碎片与意义的强化”——拓印法 | 第28-30页 |
| 三、综合材料在意象表现主义绘画中的精神性探究 | 第30-35页 |
| (一) 对综合材料的“超物质化”的探究 | 第30-31页 |
| 1. 综合材料在艺术创作中的情感暗示 | 第30页 |
| 2. 综合材料的象征性特征 | 第30-31页 |
| (二) 综合材料在意象表现主义绘画中的精神性探究 | 第31-35页 |
| 1. 本体性 | 第31-32页 |
| 2. 当下性 | 第32页 |
| 3. 本土化 | 第32-33页 |
| 4. 同一性 | 第33-35页 |
| 四、综合材料在个人创作中的运用和体会 | 第35-40页 |
| (一) 敦煌之美 | 第35-37页 |
| (二) 江南之美 | 第37-38页 |
| (三) 城市之美 | 第38-40页 |
| 结论 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 攻读学位期间主要作品 | 第43-57页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 浙江师范大学学位论文诚信承诺书 | 第61-62页 |