| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1.绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究的背景 | 第8-10页 |
| 1.1.1 历史文化背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 地域文化背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的意义 | 第10-12页 |
| 1.3 研究的方法 | 第12-14页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第12-14页 |
| 2.民间剪纸艺术与库淑兰 | 第14-20页 |
| 2.1 中国传统民间剪纸艺术概述 | 第14-15页 |
| 2.2 关中旬邑库淑兰 | 第15-17页 |
| 2.3 库淑兰剪纸艺术的重要地位 | 第17-20页 |
| 3.关中旬邑库淑兰剪纸艺术 | 第20-34页 |
| 3.1 库淑兰剪纸作品的题材 | 第20-32页 |
| 3.1.1 对民间乡土生活的写照 | 第20-23页 |
| 3.1.2 抒情的田园风光 | 第23-25页 |
| 3.1.3 风趣的乡间爱情 | 第25-27页 |
| 3.1.4 千巧百奇的世俗风情 | 第27-29页 |
| 3.1.5 幻化多样的宗教神话题材 | 第29-32页 |
| 3.2 库淑兰剪纸技法 | 第32-34页 |
| 4.库淑兰剪纸中的传统视觉符号 | 第34-54页 |
| 4.1 库淑兰剪纸造型中的传统视觉符号 | 第34-38页 |
| 4.1.1 实用性造型符号 | 第34-35页 |
| 4.1.2 完美性造型符号 | 第35-36页 |
| 4.1.3 象征性造型符号 | 第36-37页 |
| 4.1.4 概括性造型符号 | 第37-38页 |
| 4.2 库淑兰剪纸构图中的传统视觉符号 | 第38-42页 |
| 4.2.1 祈求圆满的构图方式 | 第38-39页 |
| 4.2.2 均衡活泼的相似对称式构图 | 第39-40页 |
| 4.2.3 散花落地的自由式构图 | 第40-41页 |
| 4.2.4 条状分割的隔断式构图 | 第41-42页 |
| 4.3 库淑兰剪纸色彩中的传统视觉符号 | 第42-46页 |
| 4.3.1 库淑兰剪纸中的“五色” | 第43-44页 |
| 4.3.2 库淑兰剪纸中的色彩跳动 | 第44-45页 |
| 4.3.3 库淑兰剪纸中的色彩和谐 | 第45-46页 |
| 4.4 库淑兰剪纸中的造型种类 | 第46-51页 |
| 4.4.1 人物造型 | 第46-48页 |
| 4.4.2 植物造型 | 第48-49页 |
| 4.4.3 动物造型 | 第49-51页 |
| 4.5 库淑兰剪纸的特征 | 第51-54页 |
| 4.5.1 库淑兰剪纸技法和选材 | 第51页 |
| 4.5.2 库淑兰剪纸特殊的剪纸元素 | 第51-52页 |
| 4.5.3 库淑兰剪纸外的歌谣 | 第52-54页 |
| 5.库淑兰剪纸中的视觉符号在设计中的适用性研究 | 第54-64页 |
| 5.1 库淑兰剪纸中的设计理念 | 第54-57页 |
| 5.1.1 视觉艺术资源 | 第54-55页 |
| 5.1.2 视觉思维方式 | 第55-56页 |
| 5.1.3 所特有的东方审美思想和审美意蕴 | 第56-57页 |
| 5.2 库淑兰剪纸中的视觉符号在设计中的可应用性研究 | 第57-64页 |
| 5.2.1 在视觉传达设计中的可应用性研究 | 第57-60页 |
| 5.2.2 在服装设计中的可应用性研究 | 第60-64页 |
| 6.结论 | 第64-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 附录 | 第70-74页 |
| 图片索引 | 第70-74页 |
| 攻读硕士学位期间 | 第74页 |