农村题材纪录片创作研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 第一节 研究背景与意义 | 第10-12页 |
| 一、研究背景 | 第10-11页 |
| 二、研究意义 | 第11-12页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第12-14页 |
| 一、国内研究现状 | 第12-14页 |
| 二、国外研究现状 | 第14页 |
| 第三节 研究方法 | 第14-15页 |
| 一、文献研究法 | 第14页 |
| 二、个案研究法 | 第14页 |
| 三、实践研究法 | 第14-15页 |
| 第一章 农村题材纪录片的概念界定及发展 | 第15-22页 |
| 第一节 农村题材纪录片的概念界定 | 第15-18页 |
| 一、纪录片的概念界定 | 第15-17页 |
| 二、农村题材纪录片的概念界定 | 第17-18页 |
| 第二节 农村题材纪录片的发展脉络 | 第18-22页 |
| 一、政治化时期(1958-1977) | 第18-19页 |
| 二、平民化时期(1978-1998) | 第19-20页 |
| 三、社会化时期(1999 年至今) | 第20-22页 |
| 第二章 农村题材纪录片的选题与主题表达 | 第22-39页 |
| 第一节 选题的时代背景——三农政策的演变 | 第22-24页 |
| 一、改革关键时期 | 第22-23页 |
| 二、发展战略时期 | 第23页 |
| 三、战略转型时期 | 第23-24页 |
| 第二节 农村题材纪录片的选题范围 | 第24-26页 |
| 一、展现农村的变化 | 第24-25页 |
| 二、见证农业的发展 | 第25页 |
| 三、记录农民的生活 | 第25-26页 |
| 四、传承农村的文化 | 第26页 |
| 第三节 农村题材纪录片的选题原则 | 第26-31页 |
| 一、彰显时代性 | 第27-28页 |
| 二、体现普遍性 | 第28-29页 |
| 三、强调故事性 | 第29-30页 |
| 四、注重新鲜性 | 第30-31页 |
| 第四节 当今中国农村题材纪录片的主题表达 | 第31-39页 |
| 一、聚焦三农问题 | 第31-33页 |
| 二、助力乡村振兴战略 | 第33-35页 |
| 三、发扬乡村习俗文化 | 第35-36页 |
| 四、关注农村弱势群体 | 第36-39页 |
| 第三章 农村题材纪录片的视听语言运用 | 第39-47页 |
| 第一节 画面语言的运用 | 第39-43页 |
| 一、镜头语言 | 第39-42页 |
| 二、光线语言 | 第42-43页 |
| 第二节 声音语言的运用 | 第43-47页 |
| 一、同期声 | 第43-45页 |
| 二、解说词 | 第45-47页 |
| 第四章 农村题材纪录片的后期剪辑 | 第47-54页 |
| 第一节 结构构思 | 第47-50页 |
| 一、顺序式结构 | 第48页 |
| 二、交叉式结构 | 第48-49页 |
| 三、板块式结构 | 第49-50页 |
| 第二节 从粗剪到精剪 | 第50-54页 |
| 一、剪辑提纲的确立 | 第50-51页 |
| 二、素材的选择 | 第51-52页 |
| 三、精剪的细化 | 第52-54页 |
| 第五章 农村题材纪录片的人文主义表达 | 第54-63页 |
| 第一节 纪录片的人文主义 | 第54-55页 |
| 第二节 农村题材纪录片的人文主义表达 | 第55-63页 |
| 一、平视、平实的创作视角 | 第55-58页 |
| 二、从细节入手 | 第58-60页 |
| 三、营造恰当的对话环境 | 第60-63页 |
| 第六章 导演阐述 | 第63-70页 |
| 第一节 纪录片《守护》导演阐述 | 第63-67页 |
| 第二节 纪录片《乡村盲医》导演阐述 | 第67-70页 |
| 总结与展望 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 附录：农村题材纪录片片目 | 第76-80页 |
| 攻读学位期间发表论文及获奖奖项 | 第80-81页 |
| 致谢 | 第81页 |
