| 第一章 导论:中国现代建筑艺术性的新审视 | 第6-11页 |
| 1.1 建筑新起步要求新审视 | 第6-8页 |
| 1.2 新审视的新视野 | 第8-9页 |
| 1.3 新视野下的新审视 | 第9-11页 |
| 第二章 背景参照:西方现代艺术的剖析与再审 | 第11-25页 |
| 2.1 西方现代艺术“创造”的本质精神 | 第11-13页 |
| 2.2 西方现代艺术创新的基本模式 | 第13-16页 |
| 2.3 西方现代艺术的“多元性”与进步特征 | 第16-19页 |
| 2.4 西方现代艺术的主要艺术现象分析 | 第19-24页 |
| 小结 | 第24-25页 |
| 第三章 现代艺术框架中的西方现代建筑艺术分析 | 第25-43页 |
| 3.1 西方现代建筑在艺术上的创新与进步 | 第25-30页 |
| 3.1.1 西方现代建筑艺术创新与进步的动因与基础 | 第25-27页 |
| 3.1.2 西方现代建筑艺术的进步与时代贡献 | 第27-30页 |
| 3.2 西方现代建筑艺术中来自现代艺术的影响 | 第30-32页 |
| 3.3 现代艺术框架中的西方现代建筑主要艺术现象评析 | 第32-42页 |
| 3.3.1 西方现代建筑艺术中的“解体性”现象 | 第32-33页 |
| 3.3.2 西方现代建筑艺术中的“群体性”现象 | 第33-36页 |
| 3.3.3 西方现代建筑艺术中的“纯建筑”现象 | 第36-38页 |
| 3.3.4 西方现代建筑艺术中的“非建筑”现象 | 第38-40页 |
| 3.3.5 西方现代建筑艺术中的“语言学”现象 | 第40-42页 |
| 小结 | 第42-43页 |
| 第四章 中国现代建筑的发展特点与艺术特征 | 第43-59页 |
| 4.1 中国现代建筑艺术的发展特点 | 第43-45页 |
| 4.2 中国现代建筑的艺术特征分析与再审视 | 第45-47页 |
| 4.3 中国现代建筑艺术“特异性”分析 | 第47-58页 |
| 4.3.1 “民族情结”下古典“化成”的现代建筑艺术 | 第47-50页 |
| 4.3.2 中国特有的“表情达意”的方式 | 第50-53页 |
| 4.3.3 中国特色的“主旋律”文化观念的建筑艺术表达 | 第53-54页 |
| 4.3.4 中国现代建筑艺术中对“地方特色”的探求 | 第54-58页 |
| 小结 | 第58-59页 |
| 第五章 中国现代建筑在现代艺术“真空”中的存在 | 第59-74页 |
| 5.1 中国艺术与建筑“三个阶段”的发展特征与创作环境的关系 | 第59-61页 |
| 5.2 1949-1970年代末中国现代艺术“真空”的形成 | 第61-66页 |
| 5.2.1 1949年以前中国现代艺术探索活动的微弱存在 | 第61-62页 |
| 5.2.2 1950年代现代艺术“存在条件”的彻底消失 | 第62-63页 |
| 5.2.3 1949-1970年代末中国艺术的特征分析 | 第63-66页 |
| 5.3 中国现代建筑艺术在现代艺术“真空”中存在的条件分析 | 第66-72页 |
| 5.3.1 阻碍中国现代建筑艺术发展的矛盾因素 | 第66页 |
| 5.3.2 现代建筑艺术“存在”的特定客观条件 | 第66-72页 |
| 小结 | 第72-74页 |
| 第六章 中国现代建筑艺术发展中的“隐患”剖析 | 第74-86页 |
| 6.1 “中西结合”集体意识中“隐藏”的消极作用 | 第74-80页 |
| 6.2 建筑艺术作品“生成”过程中的制度缺陷 | 第80-83页 |
| 6.3 不同建筑类型的不平等艺术地位 | 第83-85页 |
| 小结 | 第85-86页 |
| 第七章 中国“实验建筑”现象的剖析与再审视 | 第86-105页 |
| 7.1 “实验建筑”的概念:先锋建筑 | 第86-87页 |
| 7.2 先锋建筑在中国 | 第87-96页 |
| 7.3 中国先锋建筑艺术分析 | 第96-101页 |
| 7.3.1 积极因素--探索中的有益经验 | 第96-97页 |
| 7.3.2 消极因素--具体作品体现的问题与误区 | 第97-101页 |
| 7.4 “先锋”艺术回归科学“实验” | 第101-103页 |
| 小结 | 第103-105页 |
| 结语 | 第105-108页 |
| 参考文献 | 第108-112页 |
| 发表论文和参加科研情况说明 | 第112-113页 |
| 致谢 | 第113页 |
