| 中文摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-15页 |
| 导论 | 第15-34页 |
| 一、布尔迪厄文艺思想国内外研究现状 | 第17-29页 |
| （一） 布尔迪厄文艺思想国外研究概况 | 第17-20页 |
| （二） 布尔迪厄文艺思想国内研究综述 | 第20-29页 |
| 二、本文的研究难点、方法、目的与逻辑结构 | 第29-34页 |
| 第一章 布尔迪厄生平及其思想渊源 | 第34-55页 |
| 第一节 布尔迪厄的生平 | 第35-41页 |
| 一、生为“异乡人”（1930-1959） | 第35-37页 |
| 二、学术事业的成功（1960-1989） | 第37-39页 |
| 三、从学术型知识分子到参与型知识分子（1990-2002） | 第39-41页 |
| 第二节 布尔迪厄的思想渊源 | 第41-55页 |
| 一、布尔迪厄的业师 | 第41-44页 |
| 二、经典社会学理论的继承 | 第44-47页 |
| 三、结构主义的扬弃 | 第47-50页 |
| 四、语言学理论的关注 | 第50-52页 |
| 五、现象学\存在主义的吸收 | 第52-55页 |
| 第二章 布尔迪厄的概念工具及文艺研究方法 | 第55-85页 |
| 第一节 布尔迪厄艺术场域所涉及的主要概念 | 第56-73页 |
| 一、场域 | 第56-61页 |
| 二、资本 | 第61-66页 |
| 三、习性 | 第66-71页 |
| 四、幻象 | 第71-73页 |
| 第二节 布尔迪厄文艺研究的主要方法 | 第73-85页 |
| 一、关系性思维 | 第74-77页 |
| 二、生成性思维 | 第77-80页 |
| 三、反思性思维 | 第80-85页 |
| 第三章 布尔迪厄文艺思想的核心——艺术场 | 第85-119页 |
| 第一节 艺术场域的历史形成 | 第85-97页 |
| 一、艺术场域形成的内部动因 | 第86-94页 |
| 二、艺术场形成的外部条件 | 第94-97页 |
| 第二节 艺术场域的制度与结构特征 | 第97-111页 |
| 一、艺术场的双重位置 | 第97-99页 |
| 二、艺术场的双重结构 | 第99-109页 |
| 三、艺术作品的科学分析步骤 | 第109-111页 |
| 第三节 艺术场域的重要作用：超越二元对立的设想 | 第111-119页 |
| 一、艺术内部研究与外部研究的双重拒绝 | 第113-115页 |
| 二、具体设计方案：艺术场的本身意图 | 第115-119页 |
| 第四章 基于艺术场域观念下的艺术考察（上） | 第119-147页 |
| 第一节 审美趣味的祛魅解读 | 第119-129页 |
| 第二节 艺术范畴的溯源批判 | 第129-135页 |
| 第三节 艺术史写作的深层反思 | 第135-138页 |
| 第四节 符号权力与语言经济学 | 第138-147页 |
| 第五章 基于艺术场域观念下的艺术考察（下） | 第147-163页 |
| 第一节 关于电视：艺术新闻批评的可能 | 第147-154页 |
| 第二节 关于艺术博物馆：艺术教育的符号暴力 | 第154-157页 |
| 第三节 关于摄影艺术：趣味区隔的代表 | 第157-163页 |
| 第六章 布尔迪厄文艺思想评价 | 第163-196页 |
| 第一节布尔迪厄文艺思想的价值与局限 | 第163-175页 |
| 一、布尔迪厄文艺思想的总体价值 | 第163-172页 |
| 二、布尔迪厄文艺思想的局限 | 第172-175页 |
| 第二节 布尔迪厄文艺思想对中国当代文艺研究的有益启示 | 第175-196页 |
| 一、布尔迪厄中国语境转换的可能性限度 | 第175-178页 |
| 二、生成与文艺生成 | 第178-187页 |
| 三、复杂性与文艺复杂性 | 第187-196页 |
| 主要参考文献 | 第196-206页 |
| 致谢 | 第206-208页 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 | 第208-209页 |