中文摘要 | 第5-7页 |
Abstract | 第7-8页 |
绪论 | 第16-31页 |
第一章 胡祗遹生平与思想 | 第31-60页 |
第一节 胡祗遹家世考述 | 第31-38页 |
一、祖籍乡贯考 | 第31-33页 |
二、家族成员 | 第33-36页 |
三、家学渊源与家风影响 | 第36-38页 |
第二节 生平仕履述略 | 第38-48页 |
一、胡祗遹生年及号“紫山”考辨 | 第39-40页 |
二、少年从学经历 | 第40-43页 |
三、草创易为智——为官前期 | 第43-45页 |
四、治平难为才——为官后期 | 第45-48页 |
第三节 理学与易学思想 | 第48-59页 |
一、理学思想 | 第48-52页 |
二、易学思想 | 第52-59页 |
本章小结 | 第59-60页 |
第二章 胡祗遹的交游及其士人心态 | 第60-91页 |
第一节 胡祗遹与东平幕府同僚的交游 | 第60-69页 |
一、见知于名流 | 第61-63页 |
二、东平幕府同僚对胡祗遹仕履影响 | 第63-67页 |
三、仕进心态解析 | 第67-69页 |
第二节 胡祗遹与金遗民、方外人士的交游 | 第69-83页 |
一、与金遗民交游考略 | 第70-72页 |
二、与方外人士交游考略 | 第72-77页 |
三、隐逸心态解析 | 第77-83页 |
第三节 胡祗遹与“雪堂雅集”文人群体的交游 | 第83-90页 |
一、元初的文人盛会——“雪堂雅集” | 第84-85页 |
二、诗歌唱和及雅集心态 | 第85-88页 |
三、“雪堂雅集”文人对胡祗遹文艺创作的影响 | 第88-90页 |
本章小结 | 第90-91页 |
第三章 胡祗遹戏曲理论及影响 | 第91-118页 |
第一节 诗文、词曲作品中的戏曲理论及史料价值 | 第91-98页 |
一、对元初伶人精湛伎艺的描述 | 第91-94页 |
二、有关杂剧诸色艺人的记载 | 第94-98页 |
第二节 戏曲审美理念 | 第98-106页 |
一、对戏曲审美思想价值的理解及“尊体”意识 | 第98-101页 |
二、戏曲审美鉴赏的功用——娱情遣兴 | 第101-103页 |
三、戏曲表演与创作的求新、求变观念 | 第103-106页 |
第三节“九美说”及其对明清戏曲表演理论的影响 | 第106-117页 |
一、“九美说”的内涵 | 第107-108页 |
二、《青楼集》的史料印证 | 第108-112页 |
三、对明清戏曲表演理论的影响 | 第112-117页 |
本章小结 | 第117-118页 |
第四章“由词而曲”背景下胡祗遹的词和散曲创作 | 第118-145页 |
第一节 词之创作 | 第118-129页 |
一、元初词坛格局 | 第118-120页 |
二、词作题材内容 | 第120-124页 |
三、词作风格 | 第124-129页 |
第二节 散曲创作 | 第129-137页 |
一、以胡祗遹为代表的河北散曲作家群 | 第130-132页 |
二、散曲的审美特征 | 第132-137页 |
第三节 胡祗遹“以词为曲”文体互动研究 | 第137-144页 |
一、以词为曲——散曲审美倾向的演变轨迹 | 第138-141页 |
二、词曲有别——散曲文学体式的建立 | 第141-144页 |
本章小结 | 第144-145页 |
第五章 胡祗遹的诗文创作 | 第145-199页 |
第一节 诗歌内容及艺术特色 | 第145-163页 |
一、儒者“仁心”——行役诗与讽喻诗 | 第145-150页 |
二、仕者“隐心”——隐逸诗 | 第150-156页 |
三、诗者“画论”——题画诗 | 第156-160页 |
四、艺术特色 | 第160-163页 |
第二节“宗唐复古”背景下胡祗遹与元初名士诗论之比较 | 第163-174页 |
一、胡祗遹的诗论 | 第164-168页 |
二、与王恽比较 | 第168-170页 |
三、与赵孟頫比较 | 第170-172页 |
四、与方回比较 | 第172-174页 |
第三节 散文创作 | 第174-198页 |
一、散文文体分类研究 | 第175-191页 |
二、理学视阈下的文论及创作特色 | 第191-198页 |
本章小结 | 第198-199页 |
结语 | 第199-201页 |
参考文献 | 第201-210页 |
附录一:胡祗遹家族世系图 | 第210-211页 |
附录二:胡祗遹诗文系年 | 第211-224页 |
致谢 | 第224-226页 |
攻读学位期间发表论文 | 第226-227页 |