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胡祗遹研究

中文摘要第5-7页
Abstract第7-8页
绪论第16-31页
第一章 胡祗遹生平与思想第31-60页
    第一节 胡祗遹家世考述第31-38页
        一、祖籍乡贯考第31-33页
        二、家族成员第33-36页
        三、家学渊源与家风影响第36-38页
    第二节 生平仕履述略第38-48页
        一、胡祗遹生年及号“紫山”考辨第39-40页
        二、少年从学经历第40-43页
        三、草创易为智——为官前期第43-45页
        四、治平难为才——为官后期第45-48页
    第三节 理学与易学思想第48-59页
        一、理学思想第48-52页
        二、易学思想第52-59页
    本章小结第59-60页
第二章 胡祗遹的交游及其士人心态第60-91页
    第一节 胡祗遹与东平幕府同僚的交游第60-69页
        一、见知于名流第61-63页
        二、东平幕府同僚对胡祗遹仕履影响第63-67页
        三、仕进心态解析第67-69页
    第二节 胡祗遹与金遗民、方外人士的交游第69-83页
        一、与金遗民交游考略第70-72页
        二、与方外人士交游考略第72-77页
        三、隐逸心态解析第77-83页
    第三节 胡祗遹与“雪堂雅集”文人群体的交游第83-90页
        一、元初的文人盛会——“雪堂雅集”第84-85页
        二、诗歌唱和及雅集心态第85-88页
        三、“雪堂雅集”文人对胡祗遹文艺创作的影响第88-90页
    本章小结第90-91页
第三章 胡祗遹戏曲理论及影响第91-118页
    第一节 诗文、词曲作品中的戏曲理论及史料价值第91-98页
        一、对元初伶人精湛伎艺的描述第91-94页
        二、有关杂剧诸色艺人的记载第94-98页
    第二节 戏曲审美理念第98-106页
        一、对戏曲审美思想价值的理解及“尊体”意识第98-101页
        二、戏曲审美鉴赏的功用——娱情遣兴第101-103页
        三、戏曲表演与创作的求新、求变观念第103-106页
    第三节“九美说”及其对明清戏曲表演理论的影响第106-117页
        一、“九美说”的内涵第107-108页
        二、《青楼集》的史料印证第108-112页
        三、对明清戏曲表演理论的影响第112-117页
    本章小结第117-118页
第四章“由词而曲”背景下胡祗遹的词和散曲创作第118-145页
    第一节 词之创作第118-129页
        一、元初词坛格局第118-120页
        二、词作题材内容第120-124页
        三、词作风格第124-129页
    第二节 散曲创作第129-137页
        一、以胡祗遹为代表的河北散曲作家群第130-132页
        二、散曲的审美特征第132-137页
    第三节 胡祗遹“以词为曲”文体互动研究第137-144页
        一、以词为曲——散曲审美倾向的演变轨迹第138-141页
        二、词曲有别——散曲文学体式的建立第141-144页
    本章小结第144-145页
第五章 胡祗遹的诗文创作第145-199页
    第一节 诗歌内容及艺术特色第145-163页
        一、儒者“仁心”——行役诗与讽喻诗第145-150页
        二、仕者“隐心”——隐逸诗第150-156页
        三、诗者“画论”——题画诗第156-160页
        四、艺术特色第160-163页
    第二节“宗唐复古”背景下胡祗遹与元初名士诗论之比较第163-174页
        一、胡祗遹的诗论第164-168页
        二、与王恽比较第168-170页
        三、与赵孟頫比较第170-172页
        四、与方回比较第172-174页
    第三节 散文创作第174-198页
        一、散文文体分类研究第175-191页
        二、理学视阈下的文论及创作特色第191-198页
    本章小结第198-199页
结语第199-201页
参考文献第201-210页
附录一:胡祗遹家族世系图第210-211页
附录二:胡祗遹诗文系年第211-224页
致谢第224-226页
攻读学位期间发表论文第226-227页

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