皖东洪山戏研究
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、选题缘由 | 第8-9页 |
| 二、选题意义 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| 五、研究目标 | 第11-12页 |
| 第一章 “洪山戏”戏名小考 | 第12-18页 |
| 第一节 论“横山”说 | 第12-16页 |
| 第二节 关于“红衫”与“洪秀全”说 | 第16页 |
| 第三节 “洪山戏”与“洪山教”探微 | 第16-17页 |
| 小结 | 第17-18页 |
| 第二章 洪山戏的“香火”渊源 | 第18-31页 |
| 第一节 “香火”释义 | 第18-20页 |
| 第二节 “香火会”与“香火戏” | 第20-28页 |
| 一、香火会 | 第20-21页 |
| 二、香火戏 | 第21-28页 |
| 第三节 “洪山戏”的傩俗渊源 | 第28-30页 |
| 小结 | 第30-31页 |
| 第三章 洪山戏唱腔音乐分析 | 第31-49页 |
| 第一节 “主腔类”唱腔 | 第33-41页 |
| 一、[七字调]和[十字调] | 第33-34页 |
| 二、[七字调]和[十字调]的变体 | 第34-41页 |
| 第二节 “杂曲类”唱腔 | 第41-45页 |
| 一、“祈神调” | 第41-43页 |
| 二、“民歌小调” | 第43-45页 |
| 第三节 洪山戏唱腔音乐与扬剧曲调的亲缘关系 | 第45-48页 |
| 一、“大开口”洪山调 | 第45-46页 |
| 二、“小开口”花鼓戏 | 第46-47页 |
| 三、“大开口”与“小开口”在扬剧中的融汇 | 第47-48页 |
| 小结 | 第48-49页 |
| 第四章 “洪山戏”的民间寻访 | 第49-67页 |
| 第一节 “洪山戏”相关民间社团的寻访 | 第49-60页 |
| 一、考访天长扬剧团 | 第49-54页 |
| 二、对天长庙会期间民间扬剧团的考访 | 第54-60页 |
| 第二节 对“洪山戏”研究者的采访 | 第60-67页 |
| 一、采访陈仁华老师 | 第60-63页 |
| 二、采访陈甦老先生 | 第63-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-76页 |
| 附录一 | 第71-75页 |
| 附录二 | 第75-76页 |
| 后记 | 第76-77页 |
| 致谢 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第79页 |
