当代工笔人物主题性绘画的思考--以唐勇力的《新中国诞生》为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 1 工笔人物主题性绘画概述 | 第9-15页 |
| 1.1 主题性绘画的概念 | 第9页 |
| 1.2 工笔人物主题性绘画的作用 | 第9-11页 |
| 1.2.1 宣传教育作用 | 第9-10页 |
| 1.2.2 历史纪实作用 | 第10-11页 |
| 1.2.3 文化陶冶作用 | 第11页 |
| 1.3 工笔人物主题性绘画的历史发展 | 第11-15页 |
| 2 主题性绘画《新中国诞生》的绘画特点 | 第15-25页 |
| 2.1 继承传统 | 第16-18页 |
| 2.2 中西融合 | 第18-21页 |
| 2.3 材料和技法的创新 | 第21-23页 |
| 2.4 画面场景的戏剧性 | 第23页 |
| 2.5 饱含作者情感 | 第23-25页 |
| 3 对当代工笔人物主题性绘画的思考 | 第25-33页 |
| 3.1 当代文化背景对工笔人物主题性绘画的影响 | 第25-27页 |
| 3.1.1 艺术家的文化自觉 | 第25-26页 |
| 3.1.2 主题性创作的社会环境 | 第26-27页 |
| 3.2 当代工笔人物主题性绘画的发展趋势 | 第27-29页 |
| 3.2.1 主题范围拓宽 | 第27-28页 |
| 3.2.2 艺术语言多样 | 第28-29页 |
| 3.3 当代工笔人物主题性绘画存在的问题 | 第29-30页 |
| 3.4 画家应把握当代语境下的人文精神 | 第30-33页 |
| 3.4.1 画家对社会的关注 | 第31页 |
| 3.4.2 画家自身修养的提高 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研状况 | 第37页 |
