| 致谢 | 第4-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 1 启蒙运动之后艺术创作中的原始主义表现 | 第12-20页 |
| 1.1 文化寻根背后的原始主义萌芽 | 第12-15页 |
| 1.1.1 西方原始主义根源 | 第12-14页 |
| 1.1.2 现代艺术中的原始主义萌芽 | 第14-15页 |
| 1.2 文明痼疾之下的原始主义发展 | 第15-16页 |
| 1.3 返璞归真之中的原始主义巅峰 | 第16-20页 |
| 2 尼金斯基创作理念中的原始主义灵感源泉 | 第20-28页 |
| 2.1 社会环境对尼金斯基创作的影响 | 第20-22页 |
| 2.2 艺术环境对尼金斯基创作的熏陶 | 第22-25页 |
| 2.3 实践基础对尼金斯基创作中原始主义的影响 | 第25-28页 |
| 3 尼金斯基作品中的原始主义体现 | 第28-38页 |
| 3.1 动态形象塑造中的原始主义彰显 | 第28-33页 |
| 3.1.1 《春之祭》中重要人物动态的原始主义体现 | 第28-31页 |
| 3.1.2 《牧神午后》中重要人物动态的原始主义体现 | 第31-33页 |
| 3.2 舞台调度中的原始主义呈现 | 第33-34页 |
| 3.2.1 圈舞中映射出的原始主义意识 | 第33-34页 |
| 3.2.2 联袂跃舞中映射出的原始主义意识 | 第34页 |
| 3.3 舞蹈主题把握中的原始主义表达 | 第34-38页 |
| 3.3.1 《春之祭》的原始宗教意识呈现 | 第34-36页 |
| 3.3.2 《牧神午后》的原始性意识显现 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 | 第41页 |