| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第11-19页 |
| 一、选题缘起 | 第11-12页 |
| 二、国内外研究现状综述 | 第12-17页 |
| 三、本文的基本思路与研究意义 | 第17-19页 |
| 第一章 徐冰的创作类型及创作阶段 | 第19-45页 |
| 第一节 徐冰创作的基本类型 | 第19-32页 |
| 一、版画的木刻与书写 | 第20-24页 |
| 二、文字的重组与解构 | 第24-28页 |
| 三、喻意装置的表面与里层 | 第28-32页 |
| 第二节 徐冰创作的阶段 | 第32-45页 |
| 一、对印刷艺术与木刻版画的继承和发展 | 第32-37页 |
| 二、媒材与文字的结合 | 第37-41页 |
| 三、象形写生与现实写意的融合 | 第41-45页 |
| 第二章 徐冰作品内容的审美分析 | 第45-74页 |
| 第一节 形象及其“变形” | 第45-54页 |
| 一、文字符号与图形符号的形象塑造（天书“文字”和地书“图形”） | 第46-49页 |
| 二、“深入社会生活”的形象（“深入生活”的体验和“公益生活”的互动） | 第49-52页 |
| 三、形象的“变形”（有“文化”动物与动物会“变形”） | 第52-54页 |
| 第二节 记忆、梦想与参与 | 第54-64页 |
| 一、记忆的启发 | 第54-57页 |
| 二、对梦想的追逐 | 第57-60页 |
| 三、参与艺术品的互动 | 第60-64页 |
| 第三节 影响徐冰作品内容的主要因素 | 第64-74页 |
| 一、前卫艺术的影响 | 第64-67页 |
| 二、禅宗思想的影响 | 第67-70页 |
| 三、现代和后现代观念的影响 | 第70-74页 |
| 第三章 徐冰作品形式的审美分析 | 第74-104页 |
| 第一节 艺术符号的特点及艺术技巧的运用 | 第74-80页 |
| 一、艺术符号中线条、颜色与光影的特点 | 第74-77页 |
| 二、艺术符号中构图造型的特点 | 第77-78页 |
| 三、艺术技法的运用 | 第78-80页 |
| 第二节 徐冰在艺术技巧上的发展 | 第80-92页 |
| 一、废料改造：《背后的故事》与《凤凰》 | 第81-86页 |
| 二、生活碎片的收集：《地书:画语》与《蜻蜓之眼》 | 第86-89页 |
| 三、文字语言的变形：《网》与《猴子捞月》 | 第89-92页 |
| 第三节 与其他同类艺术家在技法上的比较 | 第92-104页 |
| 一、木刻上的“技法”与“感觉”（徐冰《碎玉集》与古元《收获》木刻对比） | 第93-96页 |
| 二、图形符号展示的无国界（徐冰《地书》与吕胜中“小红人形象”作品对比） | 第96-100页 |
| 三、拼贴赋予的新意义（徐冰《芥子园山水卷》图画拼贴与古文达水墨拼贴对比） | 第100-104页 |
| 结语 | 第104-106页 |
| 参考文献 | 第106-109页 |
| 附录：徐冰作品编年表 | 第109-113页 |
| 致谢 | 第113-114页 |
