关于中国画《钟声》的创作报告
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 创作的灵感来源 | 第9-13页 |
| 1.1 古今诗歌中的惜春情怀 | 第9-10页 |
| 1.2《红楼梦》中的青春葬歌 | 第10-11页 |
| 1.3 致我们终将失去的青春 | 第11-13页 |
| 第二章 创作的基础 | 第13-17页 |
| 2.1 创作理论 | 第13-14页 |
| 2.1.1 平面性 | 第13页 |
| 2.1.2 写意性 | 第13-14页 |
| 2.1.3 诗意性 | 第14页 |
| 2.2 创作立意 | 第14-15页 |
| 2.3 创作素材 | 第15-17页 |
| 2.3.1 主体人物 | 第15页 |
| 2.3.2 花树部分 | 第15-16页 |
| 2.3.3 月夜氛围 | 第16-17页 |
| 第三章 创作中有关平面构成的研究 | 第17-21页 |
| 3.1 中国画平面构成的综述 | 第17页 |
| 3.2 对潘天寿作品中平面构成的研究综述 | 第17-19页 |
| 3.3 我对平面构成的实验和探索 | 第19-20页 |
| 3.4 中国画创作《钟声》的最终构图 | 第20-21页 |
| 第四章 创作中有关中国画色彩的研究 | 第21-26页 |
| 4.1 对当代中国画色彩研究的综述 | 第21-22页 |
| 4.2 对当代工笔画家李金国作品色彩的研究综述 | 第22-23页 |
| 4.3 我对色彩的实验与探索 | 第23-24页 |
| 4.4 中国画创作《钟声》的色彩设计 | 第24-26页 |
| 第五章 创作中有关中国画承载媒介的研究 | 第26-29页 |
| 5.1 对传统中国工笔画承载媒介的综述 | 第26页 |
| 5.2 对当代中国画承载媒介的综述 | 第26-27页 |
| 5.3 我对承载媒介的实验与探索 | 第27-28页 |
| 5.4 中国画创作《钟声》的承载媒介 | 第28-29页 |
| 第六章 创作中有关工笔画技法的研究 | 第29-32页 |
| 6.1 对传统工笔画技法的综述 | 第29页 |
| 6.2 对当代工笔画技法创新研究的综述 | 第29页 |
| 6.3 我对技法的实验与探索 | 第29-31页 |
| 6.4 中国画创作《钟声》的主要技法 | 第31-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 参考文献 | 第33-34页 |
| 附录 | 第34-35页 |
| 后记 | 第35页 |
