| 摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 一、本文的选题与意义 | 第6-7页 |
| 二、前人研究综述 | 第7-8页 |
| 三、本文的研究视角与方法 | 第8-9页 |
| 第一章 两位作曲家及其筝乐作品介绍 | 第9-14页 |
| 第一节 三木稔及其筝乐创作 | 第9-11页 |
| 一、日本作曲家三木稔简介 | 第9-10页 |
| 二、三木稔筝乐创作简介 | 第10-11页 |
| 三、《华丽》的创作背景 | 第11页 |
| 第二节 陶一陌及其筝乐创作 | 第11-14页 |
| 一、中国作曲家陶一陌简介 | 第11-12页 |
| 二、陶一陌筝乐创作简介 | 第12-13页 |
| 三、《层层水澜》的创作背景 | 第13-14页 |
| 第二章 三木稔与陶一陌在筝乐创作风格上的对比性 | 第14-25页 |
| 第一节 从乐曲标题看三木稔的"隐藏不露,笼之于内"与陶一陌的"披露心境,直抒胸臆" | 第14-15页 |
| 一、《华丽》 | 第14页 |
| 二、《层层水澜》 | 第14-15页 |
| 第二节 从乐曲材料构成看三木稔的"凝集力量,意蕴深远"与陶一陌的"自由自在,无拘无束" | 第15-19页 |
| 一、《华丽》 | 第15-17页 |
| 二、《层层水澜》 | 第17-19页 |
| 第三节 从乐曲织体与节奏看三木稔的"简约空寂,神秘幽艳"与陶一陌的"焦浓重染,淡墨轻岚" | 第19-25页 |
| 一、《华丽》 | 第19-21页 |
| 二、《层层水澜》 | 第21-25页 |
| 第三章 三木稔与陶一陌在筝乐创作理念与手法上的共通性 | 第25-33页 |
| 第一节 创作理念上的共通性 | 第25页 |
| 第二节 创作手法上的共通性 | 第25-33页 |
| 一、曲式结构 | 第26-30页 |
| (一) 《华丽》 | 第26-28页 |
| (二) 《层层水澜》 | 第28-30页 |
| 二、定弦方式 | 第30-32页 |
| 三、旋律构成 | 第32-33页 |
| 结论 | 第33-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-55页 |
| 后记 | 第55页 |
