| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 引言 | 第10-12页 |
| 第2章 传统纹样与现代首饰设计 | 第12-20页 |
| 2.1 传统纹样在现代首饰设计中的意义 | 第12-13页 |
| 2.2 传统纹样在现代首饰设计中的运用 | 第13-18页 |
| 2.2.1 传统植物纹样与现代首饰的结合 | 第13-15页 |
| 2.2.2 传统几何纹样和造型与现代首饰设计的结合 | 第15-17页 |
| 2.2.3 传统龙形纹样与现代首饰设计的结合 | 第17-18页 |
| 2.3 传统纹样在现代首饰设计中的发展 | 第18-20页 |
| 第3章 苗族龙纹符号的地域分布 | 第20-26页 |
| 3.1 苗族典型民族属性图案的地域分布 | 第20-21页 |
| 3.2 台江县施洞镇的龙纹符号及载体形式 | 第21-22页 |
| 3.3 丹寨县送陇村的龙纹符号及载体形式 | 第22-24页 |
| 3.4 榕江县摆贝村的龙纹符号及载体形式 | 第24-26页 |
| 第4章 苗族龙纹符号的审美特征 | 第26-44页 |
| 4.1 蜡染中的龙纹符号及其审美特征 | 第26-32页 |
| 4.1.1 苗族蜡染的源起 | 第27-28页 |
| 4.1.2 蜡染中龙纹符号的运用 | 第28-29页 |
| 4.1.3 蜡染中龙纹符号的分类 | 第29-31页 |
| 4.1.4 蜡染中龙纹符号的审美特征 | 第31-32页 |
| 4.2 服饰刺绣中的龙纹符号及其审美特征 | 第32-36页 |
| 4.2.1 服饰刺绣中龙纹符号的运用与分类 | 第33-36页 |
| 4.2.2 服饰中龙纹符号的审美特征 | 第36页 |
| 4.3 剪纸中的龙纹符号及其审美特征 | 第36-40页 |
| 4.3.1 剪纸中龙纹符号的主要形态 | 第36-39页 |
| 4.3.2 剪纸中龙纹符号的审美特征 | 第39页 |
| 4.3.3 黔东南苗族剪纸市场的现状 | 第39-40页 |
| 4.4 银饰中的龙纹符号及其审美特征 | 第40-44页 |
| 4.4.1 银饰中龙纹符号的主要形态 | 第41-43页 |
| 4.4.2 银饰中的龙纹符号的审美特征 | 第43-44页 |
| 第5章 苗族龙纹符号与汉族龙纹符号的对比分析 | 第44-49页 |
| 5.1 苗族龙纹符号与汉族龙纹符号的种类对比 | 第44页 |
| 5.2 苗族龙纹符号与汉族龙纹符号的形态对比 | 第44-46页 |
| 5.3 苗族龙纹符号与汉族龙纹符号的象征意义对比 | 第46-47页 |
| 5.4 苗族龙纹符号与汉族龙纹符号的艺术意境对比 | 第47页 |
| 5.5 苗族龙纹符号与汉族龙纹符号差异的形成原因 | 第47-49页 |
| 第6章 苗族龙纹符号与现代首饰设计相结合的探索 | 第49-57页 |
| 6.1 具象创作思路 | 第50-56页 |
| 6.1.1 《苗龙与木》花丝手镯 | 第50-54页 |
| 6.1.2 《灵动》手链 | 第54页 |
| 6.1.3 《苗龙掠影》系列首饰 | 第54-56页 |
| 6.2 抽象创作思路 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |