小提琴协奏曲《长白魂》创作技法研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 一、课题研究目的、意义和实用价值 | 第9页 |
| 二、国内外研究现状、发展动态 | 第9-10页 |
| 第一章 作曲家及作品简介 | 第10-15页 |
| 第一节 作曲家简介 | 第10-13页 |
| 第二节 小提琴协奏曲《长白魂》的创作背景 | 第13-15页 |
| 一、作品的创作背景 | 第13页 |
| 二、作品的灵感来源 | 第13-15页 |
| 第二章 创作技法分析 | 第15-41页 |
| 第一节 主题与四音列的发展模式 | 第15-28页 |
| 一、核心四音列的构成与变化 | 第15-19页 |
| 二、核心四音列在旋律、和声、织体当中的运用 | 第19-28页 |
| 第二节 作品结构布局 | 第28-32页 |
| 第三节 和声特征 | 第32-34页 |
| 一、附加音和弦 | 第32-33页 |
| 二、高叠置和弦 | 第33页 |
| 三、音块 | 第33-34页 |
| 第四节 配器手法 | 第34-41页 |
| 一、独奏小提琴的音色特点 | 第34-36页 |
| 二、独奏小提琴与乐队的竞奏对比 | 第36-38页 |
| 三、独奏小提琴与乐队的融合 | 第38-41页 |
| 第三章 运用朝鲜族音乐元素的体现 | 第41-48页 |
| 第一节 小提琴模仿伽倻琴的音色 | 第41-43页 |
| 一、“拨弦”音色的运用 | 第41-42页 |
| 二、“琶音”、“思郎”音色的运用 | 第42页 |
| 三、“弄弦”音色的运用 | 第42-43页 |
| 第二节 《长白魂》中“长短”的运用 | 第43-46页 |
| 一、“长短”的多种要素 | 第44-45页 |
| 二、“半古哥里”长短的运用 | 第45-46页 |
| 三、“安当”长短的运用 | 第46-47页 |
| 四、“厄谋利”混合长短的运用 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 个人简历 | 第51-52页 |
| 附件 | 第52-88页 |
