丁绍光装饰性绘画语言研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 选题缘起 | 第11-13页 |
| 国内外相关研究综述 | 第13-14页 |
| 研究的目的和意义 | 第14页 |
| 研究方法及创新 | 第14-15页 |
| 第1章 装饰性绘画语言生成的多维解读 | 第15-22页 |
| 1.1 装饰性绘画语言的形成因素 | 第15-17页 |
| 1.2 装饰性绘画语言的艺术特征 | 第17-20页 |
| 1.2.1 现代装饰性绘画的类型 | 第18页 |
| 1.2.2 装饰性绘画的浪漫性与秩序性特征 | 第18-19页 |
| 1.2.3 装饰性绘画的象征性与理想性特征 | 第19页 |
| 1.2.4 装饰性绘画的装饰性与程式化特征 | 第19-20页 |
| 1.3 装饰性绘画语言的表现手法 | 第20-21页 |
| 1.4 装饰性绘画语言审美的多元化 | 第21页 |
| 1.5 本章小结 | 第21-22页 |
| 第2章 丁绍光装饰性绘画语言形成的元素 | 第22-29页 |
| 2.1 丁绍光装饰性绘画语言形成的时代因素 | 第22-23页 |
| 2.2 中国传统绘画对丁绍光的影响 | 第23-25页 |
| 2.3 云南民族文化对丁绍光的影响 | 第25-26页 |
| 2.4 西方艺术对丁绍光的影响 | 第26-27页 |
| 2.5 日本文化对丁绍光的影响 | 第27-28页 |
| 2.6 本章小结 | 第28-29页 |
| 第3章 丁绍光装饰性绘画语言的运用 | 第29-39页 |
| 3.1 丁绍光作品中的构图语言 | 第29-33页 |
| 3.1.1 装饰性绘画构图概念 | 第29-30页 |
| 3.1.2 构图语言在丁绍光装饰性绘画中的体现 | 第30-33页 |
| 3.2 丁绍光作品中的色彩语言 | 第33-35页 |
| 3.2.1 装饰性绘画色彩概念 | 第33页 |
| 3.2.2 色彩语言在丁绍光装饰性绘画中的体现 | 第33-35页 |
| 3.3 丁绍光作品中的造型语言 | 第35-37页 |
| 3.3.1 装饰性绘画造型概念 | 第35-36页 |
| 3.3.2 造型语言在丁绍光装饰性绘画中的体现 | 第36-37页 |
| 3.4 丁绍光作品中的工艺语言 | 第37-38页 |
| 3.4.1 装饰性绘画工艺概念 | 第37-38页 |
| 3.4.2 工艺语言在丁绍光装饰性绘画中的体现 | 第38页 |
| 3.5 本章小结 | 第38-39页 |
| 第4章 丁绍光装饰性绘画语言的呈现与启迪 | 第39-45页 |
| 4.1 “民族性”的完美体现 | 第39页 |
| 4.2 “爱和美”永恒的主题 | 第39-40页 |
| 4.3 古典与现代的融合之美 | 第40页 |
| 4.4 抽象与具象的完美结合 | 第40页 |
| 4.5 装饰性符号和纹样的运用 | 第40-41页 |
| 4.6 对当代艺术的启迪 | 第41-44页 |
| 4.6.1. 丁绍光装饰性绘画语言的价值 | 第42-43页 |
| 4.6.2. 促进东西方艺术交流 | 第43页 |
| 4.6.3 推动当代绘画形式的创新 | 第43-44页 |
| 4.6.4 倡导“大美术”观念的普及 | 第44页 |
| 4.7 本章小结 | 第44-45页 |
| 结论 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 发表学术论文 | 第48-49页 |
| 致谢 | 第49页 |
