| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、桂林抗战漫画运动发展的概况 | 第11-20页 |
| (一) 桂林抗战漫画运动兴起的历史背景 | 第11-13页 |
| 1. 严峻的抗战形势下,作为“中转站”的地理位置 | 第11页 |
| 2. “桂系”军阀影响下,较为开明包容的政治环境 | 第11-12页 |
| 3. 活跃的抗战艺术氛围中,与木刻团体紧密合作 | 第12-13页 |
| (二) 桂林抗战漫画运动的发展分期及阶段特征 | 第13-16页 |
| 1. 兴起阶段：官办漫展,民众展“热力” | 第13-14页 |
| 2. 高潮阶段：名家云集,“高潮”频迭起 | 第14页 |
| 3. 低潮阶段：坚持发展,“低潮”不沉寂 | 第14-15页 |
| 4. 复苏阶段：时局缓和,“复苏”有生机 | 第15-16页 |
| (三) 桂林抗战漫画运动与其他地区抗战漫画运动的交流与比较 | 第16-20页 |
| 1. 与国统区陪都“重庆”的交流与比较 | 第16-18页 |
| 2. 与陕甘宁边区首府“延安”的交流与比较 | 第18-20页 |
| 二、桂林抗战时期主要的漫画团体和漫画作家 | 第20-28页 |
| (一) 桂林抗战时期的主要漫画团体 | 第20-22页 |
| 1. 中华全国漫画作家抗敌协会 | 第20-21页 |
| 2. 国民政府军事委员会漫画宣传队 | 第21-22页 |
| 3. 其他从事漫画创作与宣传的艺术团体和机构 | 第22页 |
| (二) 桂林抗战时期的主要漫画作家 | 第22-28页 |
| 1. 丰子恺——“独秀峰前谈艺术” | 第23-24页 |
| 2. 余所亚——身残志坚的漫画家 | 第24-25页 |
| 3. 廖冰兄——漫宣队的主力干将 | 第25页 |
| 4. 张光宇——影响卓著的漫坛“老大哥” | 第25-26页 |
| 5. 黄茅——抗战时期著名的漫画理论家 | 第26-28页 |
| 三、桂林抗战漫画运动的宣传方式 | 第28-36页 |
| (一) 桂林抗战时期的漫画展览 | 第28-32页 |
| 1. 街头漫画展览 | 第28页 |
| 2. 漫画巡回展览 | 第28-31页 |
| 3. 个人漫画展和漫木作家联展 | 第31-32页 |
| (二) 抗战时期桂林出版的“漫画”报纸刊物 | 第32-36页 |
| 1. 报纸的漫画副刊和漫画期刊 | 第32-34页 |
| 2. 漫画作品集和漫画理论著作及文章 | 第34-36页 |
| 四、桂林抗战漫画的艺术特征及主要漫画作品分析 | 第36-50页 |
| (一) 桂林抗战漫画的艺术特征 | 第36-44页 |
| 1. 漫画与木刻结合出版的创作形式 | 第36-38页 |
| 2. 漫画风格的“大众化” | 第38-41页 |
| 3. 注重漫画的“批判”与“讽刺”功能 | 第41-44页 |
| (二) 桂林抗战时期的主要漫画作品分析 | 第44-50页 |
| 五、桂林抗战漫画运动的历史意义及对当代漫画创作的启示 | 第50-54页 |
| (一) 桂林抗战漫画运动的历史意义 | 第50-52页 |
| 1. 反映抗战、服务抗战并推动抗战 | 第50页 |
| 2. 繁荣了“抗战漫画”,促进了中国近现代美术的发展 | 第50-51页 |
| 3. 培养了大批漫画精英和漫画战士 | 第51-52页 |
| (二) 桂林抗战漫画运动对当代漫画创作的启示 | 第52-54页 |
| 1. 漫画创作必须根植于社会生活,弘扬现实主义精神 | 第52页 |
| 2. 漫画创作必须与时代相结合才能永葆青春 | 第52-53页 |
| 3. 漫画作品应当传递“正能量” | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 注释 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 附录一：抗战时期桂林漫画展览活动一览表 | 第61-63页 |
| 附录二：抗战时期桂林漫画画册、专著出版统计一览表 | 第63-64页 |
| 附录三：抗战时期桂林漫画期刊出版统计一览表 | 第64-66页 |
| 附录四：抗战时期桂林部分漫画作品选载 | 第66-76页 |
| 附录五：桂林抗战漫画运动大事记 | 第76-78页 |
| 研究生期间发表论文 | 第78-79页 |
| 致谢词 | 第79-80页 |
