| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| 第1章 锡兰风格的形成与发展 | 第13-23页 |
| 1.1 锡兰创作背景分析 | 第13-16页 |
| 1.1.1 土耳其电影传统与电影产业的转变 | 第13-14页 |
| 1.1.2 锡兰的自身成长经历 | 第14-15页 |
| 1.1.3 土耳其社会时代背景 | 第15-16页 |
| 1.2 导演创作阶段 | 第16-23页 |
| 1.2.1 “自传体式”的第一创作阶段 | 第16-17页 |
| 1.2.2 开启“人际关系探讨”模式的第二创作阶段 | 第17-19页 |
| 1.2.3 杂糅“社会问题”的第三创作阶段 | 第19-20页 |
| 1.2.4 尝试与“文学”融合的全新创作阶段 | 第20-23页 |
| 第2章 本土景观表达与国际视角 | 第23-30页 |
| 2.1 “灵魂缪斯”契诃夫对锡兰创作的影响 | 第23-25页 |
| 2.1.1 对普通生活的现实关照 | 第23-24页 |
| 2.1.2 幽默背后的悲剧意蕴 | 第24-25页 |
| 2.2 本土化的故事背景 | 第25-27页 |
| 2.2.1 故事题材的巧妙选取 | 第25-26页 |
| 2.2.2 社会变革中的“民族存在状态”探讨 | 第26-27页 |
| 2.3 普世性的精神世界剖析 | 第27-30页 |
| 2.3.1 赤裸裸的直击“人心”的孤寂和疏离 | 第27-28页 |
| 2.3.2 “自我审视”下的“人性”解剖 | 第28-30页 |
| 第3章 含蓄内敛的叙事特征 | 第30-40页 |
| 3.1 散文化的叙事结构 | 第30-34页 |
| 3.1.1 淡化故事情节，弱化戏剧冲突 | 第30-31页 |
| 3.1.2 精雕细琢的细节展示 | 第31-32页 |
| 3.1.3 “呼愁”意蕴的开放式结局 | 第32-34页 |
| 3.2 修辞手法的运用 | 第34-37页 |
| 3.2.1 借景寓意的心理刻画方法 | 第34-35页 |
| 3.2.2 隐喻、象征的叙事手段 | 第35-37页 |
| 3.3 叙事空间的精心设置 | 第37-40页 |
| 3.3.1 巧妙的画内空间安排 | 第37-38页 |
| 3.3.2 悬念丛生的画外空间 | 第38-39页 |
| 3.3.3 寓意含蓄的心理空间 | 第39-40页 |
| 第4章 诗意氛围的营造——风格化的视听特色 | 第40-50页 |
| 4.1 自然存在主义的“和谐”之美 | 第40-43页 |
| 4.1.1 深邃辽阔的大远景处理 | 第40-41页 |
| 4.1.2 极致的自然音效呈现，极少使用配乐 | 第41-43页 |
| 4.2 诗意般凝视的“舒缓”之美 | 第43-47页 |
| 4.2.1 朴实无华的运镜方式 | 第43-45页 |
| 4.2.2 细腻流畅的虚实转换 | 第45-47页 |
| 4.3 远离喧嚣的“静谧”之美 | 第47-50页 |
| 4.3.1 冷静克制的长镜头 | 第47-48页 |
| 4.3.2 人物对白简练 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |