| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究缘起 | 第9-10页 |
| 三、相关研究述评 | 第10-12页 |
| 四、研究目的 | 第12页 |
| 五、主要研究方法 | 第12-14页 |
| 第二章 独立纪录片的独立表达 | 第14-22页 |
| 一、“独立”概念的现实形成过程梳理 | 第14-18页 |
| (一) 最初的独立拍摄实践——1988年《流浪北京》 | 第14-15页 |
| (二) 早期独立的观影空间形成 | 第15-16页 |
| (三) DV为“独立”提供了技术可能性 | 第16-17页 |
| (四) 对“独立”的界定和反思 | 第17-18页 |
| 二、“独立”表达的探寻 | 第18-22页 |
| (一) 镜头指向：对“人本”的尊重 | 第18-19页 |
| (二) “关照他人”也是“关照自己” | 第19-22页 |
| 第三章 独立言说之困 | 第22-28页 |
| 一、拍摄空间的相对狭隘 | 第22-24页 |
| (一) 少数群体题材的稀缺 | 第22-23页 |
| (二) 拍摄视角创新难度大 | 第23-24页 |
| 二、迎合西方电影节 | 第24-28页 |
| (一) 主动迎合的原因分析 | 第24-25页 |
| (二) 迎合了西方却流失了国内观众 | 第25-26页 |
| (三) “独立表达”演变为“自说自话” | 第26-28页 |
| 第四章 解决之道 | 第28-38页 |
| 一、从影片本身出发 | 第28-31页 |
| (一) 民间定位 | 第28-29页 |
| (二) 拍摄技术待精进 | 第29-30页 |
| (三) 叙事美学的准确把握 | 第30-31页 |
| 二、传播手段的改进 | 第31-38页 |
| (一) 商业化运作的尝试 | 第31-32页 |
| (二) 发行经验的学习 | 第32-33页 |
| (三) 拥抱互联网新时代 | 第33-36页 |
| (四) 对电影审查体制的期待 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 附录 | 第43-50页 |
| 一、同《抗战亲历》导演殷皓原书面访谈实录 | 第43-46页 |
| 二、同合肥独立纪录片民间放映者陈悦如的访谈实录 | 第46-50页 |