二人台文化艺术特色研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、二人台的历史沿革 | 第11-23页 |
| (一) 二人台的历史源头 | 第11-17页 |
| 1. 二人台产生的起源地点 | 第11-13页 |
| 2. 二人台产生的时间和重要因素 | 第13-16页 |
| 3. 二人台起源的地理特征与文化背景 | 第16-17页 |
| (二) 二人台的历史沿革 | 第17-23页 |
| 1. 二人台经历的几个阶段 | 第17-21页 |
| 2. 东西路二人台区别 | 第21-23页 |
| 二、二人台的题材类型和艺术特色 | 第23-41页 |
| (一) 二人台的题材类型 | 第23-27页 |
| 1. 爱情题材类 | 第23-25页 |
| 2. 反封建、反礼教类 | 第25页 |
| 3. 歌颂传统美德类 | 第25-26页 |
| 4. 社会生活类 | 第26-27页 |
| (二) 二人台的形态特征 | 第27页 |
| (三) 二人台的语言特征 | 第27-34页 |
| 1. 语音变化 | 第28-30页 |
| 2. 二人台中的西部方言土语 | 第30-31页 |
| 3. 二人台中的串话和呱嘴的运用 | 第31-32页 |
| 4. 二人台中的叠音 | 第32-33页 |
| 5. “风搅雪”形式的使用 | 第33-34页 |
| (四) 二人台的演出特征 | 第34-37页 |
| (五) 二人台的音乐特征 | 第37-41页 |
| 三、二人台的文化价值和现实意义 | 第41-54页 |
| (一) 二人台的文化价值 | 第41-50页 |
| 1. 二人台是黄土文化与草原文化融合的产物 | 第41-47页 |
| 2. 二人台是蒙古族与汉族民间音乐融会贯通的结晶 | 第47-49页 |
| 3. 二人台是多地区、多种民间艺术融合的产物 | 第49-50页 |
| (二) 二人台的现实意义 | 第50-54页 |
| 1. 二人台的宣传教化功能 | 第50-51页 |
| 2. 二人台的审美愉悦功能 | 第51-52页 |
| 3. 二人台的文艺导向功能 | 第52-53页 |
| 4. 二人台的困境与机遇 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
