新工笔画中人物形象的观念性表达研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 1.研究缘由 | 第9页 |
| 2.概念界定 | 第9-10页 |
| 3.研究现状 | 第10-11页 |
| 4.研究意义 | 第11-12页 |
| 第1章 新工笔画中人物形象的观念性表达的形成背景 | 第12-20页 |
| 1.1 传统人物画形象的表现方式 | 第12-13页 |
| 1.2 人物形象在发展过程中的变化 | 第13-17页 |
| 1.3 人物形象观念性表达方式的形成 | 第17-20页 |
| 1.3.1 时代背景 | 第17页 |
| 1.3.2 对其他艺术形式的借鉴 | 第17-18页 |
| 1.3.3 对传统的继承与发展 | 第18-20页 |
| 第2章 新工笔画中人物形象的观念性表达方式 | 第20-49页 |
| 2.1 新工笔中人物形象的主要特征 | 第20-22页 |
| 2.2 人物形象来源 | 第22-24页 |
| 2.2.1 自身成长经历 | 第22-23页 |
| 2.2.2 对传统的继承 | 第23页 |
| 2.2.3 对西方文化的借鉴 | 第23-24页 |
| 2.3 人物形象的观念性表达方式 | 第24-49页 |
| 2.3.1 身体的秘境 | 第24-27页 |
| 2.3.2 人物形象的隐遁 | 第27-38页 |
| 2.3.3 借鉴经典符号 | 第38-40页 |
| 2.3.4 与文本对话 | 第40-43页 |
| 2.3.5 跨媒介的探索 | 第43-49页 |
| 第3章 对新工笔人物形象观念性表达的思考 | 第49-54页 |
| 3.1 新工笔与当代的关系 | 第49-50页 |
| 3.2 新工笔对传统的继承 | 第50页 |
| 3.3 新工笔中传统与当代的关系 | 第50-51页 |
| 3.4 新工笔带来的画坛新现象 | 第51-52页 |
| 3.5 对新工笔人物观念性表达的反思 | 第52-54页 |
| 结论 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
