城市边缘群体影像的建构与传播--基于第六代导演作品的研究（1990-2005）
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-17页 |
| 一、研究源起 | 第8-11页 |
| (一) 边缘群体的社会学阐释 | 第8-9页 |
| (二) 电影影像中的城市边缘群体 | 第9-10页 |
| (三) 第六代导演对于城市边缘群体的共同关注 | 第10-11页 |
| 二、文献综述 | 第11-15页 |
| (一) 关于边缘群体的研究 | 第11-12页 |
| (二) 关于第六代导演及其作品的研究 | 第12-15页 |
| 三、研究方法 | 第15-17页 |
| (一) 文献研究法 | 第15页 |
| (二) 定性分析法 | 第15页 |
| (三) 个案研究与归纳总结相结合 | 第15-17页 |
| 第一章 第六代导演与城市边缘群体影像 | 第17-26页 |
| 第一节 第六代导演的简介 | 第17-22页 |
| 一、第六代导演的定义 | 第17-19页 |
| 二、体制内体制外的划分 | 第19-20页 |
| 三、从边缘回归主流的发展 | 第20-22页 |
| 第二节 第六代导演作品焦点的变迁 | 第22-26页 |
| 一、城市边缘群体影像作为第六代导演作品的文化符码 | 第22-24页 |
| (一) 多元化诉说下的个人化阐释 | 第22页 |
| (二) 边缘文化与主流文化相互博弈发展 | 第22-24页 |
| 二、叙事从边缘群体向底层社会嬗变 | 第24-26页 |
| 第二章 城市边缘群体影像的建构 | 第26-53页 |
| 第一节 影像场景：边缘群体的生存空间 | 第27-32页 |
| 一、繁华背后的荒芜都市 | 第27-30页 |
| (一) 北京：主流意识形态的现代化转型 | 第27-28页 |
| (二) 上海：消解现代性的反神话 | 第28-30页 |
| 二、处于历史变革的广阔县城 | 第30-32页 |
| (一) 县城：边缘化中国的缩影 | 第30页 |
| (二) 城镇：艰难的现代化历程 | 第30-32页 |
| 第二节 城市边缘群体影像一：青年亚文化群体 | 第32-40页 |
| 一、激进的摇滚乐人：反抗的意识形态 | 第33-35页 |
| 二、边缘的知识分子：与市场经济的缝隙 | 第35-36页 |
| 三、私人化的青春故事 | 第36-40页 |
| (一) 时代动荡中的成长 | 第36-37页 |
| (二) 破碎飘零的爱情 | 第37-38页 |
| (三) 叛逆的暴力 | 第38-40页 |
| 第三节 城市边缘群体影像二：同性恋者 | 第40-42页 |
| 一、同性恋群体从遮蔽走向日常 | 第40-41页 |
| 二、权力的颠覆与消解 | 第41-42页 |
| 第四节 城市边缘群体影像三：外来务工者 | 第42-47页 |
| 一、作为城市外来者的农民工 | 第42-45页 |
| (一) 断裂社会中漂移的农民工 | 第43页 |
| (二) 缺少合法身份的他者 | 第43-45页 |
| 二、二元对立的城市、乡村 | 第45-47页 |
| 第五节 城市边缘群体影像四：底层社会 | 第47-53页 |
| 一、人际、家庭关系的困境 | 第48-49页 |
| 二、沉重的底层世界 | 第49-53页 |
| (一) 移民问题 | 第50页 |
| (二) 沉默的大多数 | 第50-53页 |
| 第三章 城市边缘群体影像的生成语境 | 第53-62页 |
| 第一节 现代化、全球化的历史语境 | 第53-56页 |
| 一、中国处于飞速的城市化进程 | 第53-55页 |
| 二、中国在世界边缘的后殖民处境 | 第55-56页 |
| 第二节 众声喧哗的社会文化语境 | 第56-58页 |
| 一、主流体制系统的调整 | 第56-57页 |
| 二、商业化的市场逻辑 | 第57页 |
| 三、大众文化的兴起 | 第57-58页 |
| (一) 个人化表达是大众文化生产的必然 | 第57-58页 |
| (二) 草根、小众的消费需求 | 第58页 |
| 第三节 创作者的特殊境遇：第六代导演的个人际遇 | 第58-62页 |
| 一、成长于城市 | 第59页 |
| 二、接受高等学院教育 | 第59-60页 |
| 三、处于青年时代 | 第60-62页 |
| 第四章 城市边缘群体影像的传播 | 第62-73页 |
| 第一节 城市边缘群体影像的传播方式 | 第62-68页 |
| 一、城市边缘群体影像的传播路径 | 第62-63页 |
| (一) 国外传播 | 第62-63页 |
| (二) 国内传播 | 第63页 |
| 二、艺术电影的商业传播 | 第63-65页 |
| (一) 艺术化的边缘群体影像 | 第63-64页 |
| (二) 商业化的国际传播策略 | 第64-65页 |
| (三) 艺术价值与商业价值的平衡 | 第65页 |
| 三、中国本土电影的跨文化传播 | 第65-68页 |
| (一) 跨文化传播的意识形态性 | 第65-67页 |
| (二) 中国本土电影的突围 | 第67-68页 |
| 第二节 城市边缘群体影像的传播意义 | 第68-73页 |
| 一、中国电影书写的新领域 | 第68-69页 |
| (一) 电影的生产 | 第68页 |
| (二) 电影的传播 | 第68-69页 |
| (三) 电影的消费 | 第69页 |
| 二、边缘群体的民间记忆 | 第69-70页 |
| 三、历史书写的影像文献 | 第70-73页 |
| (一) 影像的纪实 | 第70-71页 |
| (二) 对历史的建构 | 第71页 |
| (三) 城市与国家的历史变迁 | 第71-73页 |
| 结语 | 第73-74页 |
| 附录 | 第74-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
